>>>杨 勇

从桑克的诗歌写作发生来看，写作与生活的平行感很强烈。这种平行感，来自生活和诗人内心双向互动的奇遇。奇遇，是诗人个体偶然与世界相遇之中必然的独特的感受和审视方式。

存在主义哲学家萨特在他的小说《恶心》中，通过主人公洛根丁的日记，谈论了一种感受世界和人生的认知，也即“奇遇”。洛根丁眼中的生命和世界充满了荒诞感，是种永远强调2加2等于4的死水般状态。因此，洛根丁对外界的反应是时常不适的恶心呕吐。“恶心”，在萨特哲学里是存在本身的自我显露，是处于觉悟中的人对自身处境和他者世界的反应。在抵抗虚无的过程中则表现为对存在的抵抗和对本质的寻找，而这种寻找就是“奇遇”。主人公洛根丁渴望着奇遇，其实是渴望改变存在的秩序，或者让虚无产生微澜。桑克是通过诗歌，与这个存在的世界产生情绪互动和奇遇的，诗歌是他的意志和行动，也是发生奇遇的结果。

桑克的诗集《朴素的低音号》，跨越两年，写作密度很大。在这本诗集中，我注意到两首诗，一首是《冬日午后的霁虹桥风景》，另一首是《在黑报大楼办公室斜视圣伊维尔教堂》。这两首诗里的场景，绝对是作为“报人”的李树权日常最不可分割的场景。就是这样，“报人”李树权，每天在报业大楼内都能俯瞰它们。对这司空见惯的场景审视，让忙碌报业工作的李树权瞬间转化为诗人桑克。其实，诗人桑克一直在“报人”李树权的身体里，随时保持着一跃而出的状态。我说到……