>>>张作梗

在当下中国诗坛，不知从什么时候开始，抒情，被视为了一种落后的或者说过了气的诗写方式。有些人认为，现代诗歌应该摒弃自我，需要以物观“我”，采用一种第三者的视角，理性而又冷静地解构世界。他们排斥抒情，以一种冷硬的“物”的眼光关照事或物，把所谓的“智性诗”奉为圭臬。在我看来，事实或许恰恰相反。诗人首先必须深入研究自我，审视、观察自我，只有了解和把握了“这一个存在”的个我，才可能通过“我”的感受、感觉、感官，去挖掘世界的本质和真相。

蒋兴刚的诗是抒情的。他从不避讳抒情，甚至有意无意间把抒情抒发到极致——以致他的某些作品竟有了十足的“冷抒情”意味，譬如收在诗集开头部分的《如果鱼会说话》这首诗，一种“冷抒情”之风从字里行间弥漫而出，引发你越过“杀鱼”行为的“表象”，去反复琢磨——或者说去深度思考诗歌背后所隐藏的“言说能指”。毫无疑问，这种“冷抒情”的抒情诗，比起那些佶屈聱牙的智性诗或不知所云的深度意象诗来，能给人以更多审美层面上的擢升和超越。

所谓“抒情”，即是写作者主体对于投影在“思维/思绪”上的外物进行感觉分类，并以此为生发点，立体地再现或勾描出心灵之于此物所造就的言说欲求。换言之，这是一种物/事/人的彼此渗透，相互叠加或内在信息的情感迻译过程。即如曼德尔斯塔姆说的——上帝命令我歌唱——那样自然而然。

蒋兴刚的这部新诗集，没有按当下的诗集编辑惯例分为若干小辑，而是一编到尾，有如一首绵长的抒情诗，一气呵成。事实上……