>>>梅喻礼

近日，中央宣传部等五部门联合印发了《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》。其中明确强调，“要把好文艺评论方向盘”“要不为低俗庸俗媚俗作品和泛娱乐化等推波助澜”。这为新时代的诗歌评论指明了方向，也为网络狂欢背景下诗歌评论的泛娱乐化倾向亮起了红灯。

有人说，融媒体时代，诗歌作品不再仅仅通过文学期刊的发表作为唯一的传播途径，网络传播成为诗歌“破圈”法宝之一。一首诗歌一经网络传播，面对的就是全网用户，读者众多，如何评价，好在哪里，差在何处，标准是什么？围绕“诗坛乱象”的争论不断，花边新闻频出，究竟消解了什么，谁将是最后的“胜利者”？数字化驱动，对诗歌创作生态产生了怎样的影响，如何顺应趋势、趋利避害？……当诗歌评论卷入“娱乐至上”的网络旋涡，无论是作者、读者还是评论者，又抑或是文化管理者和研究者，都应牢牢把握把好文艺评论方向盘，营造风清气正的创作方向、审美风向和价值取向。

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如今，学者们对泛娱乐化的内涵究竟如何说法各异，概而言之，就是以娱乐化心态对待一切。泛娱乐化的大行其道，究其成因，既有后现代主义思维方式的推波助澜，也有看不见的“资本之手”暗中操纵，在迎合大众网民通俗娱乐趣味的同时也影响了文化市场消费品趣味的走向。

泛娱乐最早发源于电视选秀节目，对于电视节目来说，为观众呈现的大都是精心包装的内容，也就是时下流行说法“剧本”和“人设”。泛娱乐