陆 健

多年没写评论性的文字了。因为说假话觉得羞耻，说真话会遭人骂。这个爱情诗小辑中的作品，我反品读了多遍，还是有几句话说。

《爱·从前慢》显然是一位爱的过来人，一定不是“曾经沧海”，他认真严谨，认同木心先生的名言。这绝对正确，无可挑剔。现代生活的快节奏、快餐，连滋味都难以细细品尝，包括“刻骨铭心的想念/手指一点就发送给恋人”，使人吃惊，表情包上大束玫瑰。《逆时针》是现实生活的经过提炼的诗意表述，假如楼上还有一位，对晚上散步的“我”有所互动，爱情诗的特色则更浓郁。

《初冬素描》是十足的现代诗，狗和稻草人都理性，有哲学背景。但是它们“要爱情”。它们揣着的台词是什么呢？读者一定很好奇。

《那双欢愉的鸟儿》给人扑面而来的早晨的气息。这应该是一个热爱大自然，对爱对生活有憧憬的人写的。鸟儿动感十足，爱得明快健康。好像古典又现代。这幸福的初恋般的鸟儿。它们大约不会受到离婚率的影响。

《云烟远观》是欲说还休，内向的有教养的表达。心中有爱，但不好讲出口，原因自是外人不足道。一声长叹，“萧郎从此是路人”？反正有点你出了阳关，我没了故人的意思。或许作者表达的并不是这个意思。

《爱的时候》大约写的是情窦初开的少年男女的小心思，如果增添一两个独特的细节，显露出主人公的一点小性子，会越发生动灵光。

《在地图上玩耍的孩子》是这个小辑中最大气的诗，却是写人间大爱的，包含对人类未来的希望。《钥匙》一诗视角独特，或者说主要意象（切入点；道具）有新鲜感。道具本身的诗性元素在深挖一下，也许能给读者带来新的惊喜，并且引入“她”和“他”的关系。

颇具现代生活中的浪漫主义的色彩，《酸果子青春》写得很漂亮，手法新颖。《重织的云朵与现实的草莓》的后半段（前半部分“进入”得似乎节奏慢了一点）。荷尔蒙、多巴胺的新词汇的融入，感情和十九世纪甚至更早的没有质的不同。

《中秋》的古典味道甚浓。完美，湿润。不是说古典味道就不行。爱甚至比古典更古典，更早。我认为编者是认同这看法的。

由于以上的若干点评，限于篇幅在此就不再进行内容、审美取向、表现手法等等的归纳分类。我想说的是：《上邪》那种决绝的、奋不顾身的爱，现代人看来有点歇斯底里，吓都把人吓跑了。如今的离婚率那么高。

我常常惊异于叶芝写于年轻时的《当你老了》为什么今天还能深深打动我？那是他用自己一生的追求践行的、从未动摇过的情愫。深沉内敛，既轰轰烈烈又似悄无声息。

我也曾欣赏黄永玉在一幅画作上的题款：草屋三间，坐也由我躺也由我；老婆一个，左也是她右也是她（大意）。

爱情有甜如蜜、如胶似漆，但是否也像四五百年前的葡萄牙诗人卡蒙斯所言，“爱情是不见火焰的烈火，爱情是没有疼痛的创伤”？

爱情诗很难写，有的人有爱情但不写诗；有的人从来没有爱别人的能力；有的人写天边得爱写二十世纪之前的爱却在当下的日子里感受不到爱；当然也不乏写得不错的，因为例子少就不举例了。爱情诗难写，婚后的爱情诗更难写，有时代的原因也有个人原因。感谢《星星》给大家提供学习操练的机会，给大家展示的平台。