刘 春

2020年上半年，我好像突然找到感觉似的，诗歌产量比以前多了很多。而且在风格上也不拘一格，有传统意义上的抒情，有淋漓畅快的口语；有直接表达，讥讽和愤怒不加修饰，也有含蓄的曲笔，故作平静而意在言外。反正下笔怎么样就怎么样，之前也没考虑过哪首诗应该抒情，哪首诗应该写成口语的样子。

在这些作品中，有一些非常简单，形式上也没什么可圈可点之处，不像出自一个有30年“诗龄”的诗人之手，但我非常珍惜它们，一直舍不得拿出来，不是因为它们写得有多么好，而是它们的单纯。《命运协奏曲》（组诗），是其中的一部分。

我曾经在一个诗歌活动上有一个发言，说当前诗歌写作“流派”纷呈，你瞧不起我，我瞧不起你，其实这是很狭隘的举动。如果我们把文学视野放得宽广一些，比如说在800年后或者1000年后再回头看，那么可能后人会认为我们和陆游都是同一个时代的文学。现在年轻的批老的，口语的批知识分子的，说对方观念老套，赶不上趟，或者相反，其实都非常短视。文学作品的优秀与否从来就不是以形式来区分，各种文体都可以出现好作品；哪一种形式更具有先进性，也不是以时间推移来判定的。屈原是不是比李白老套，李白是不是比李商隐老套，李商隐是不是比苏东坡老套；或者穆旦是不是比北岛老套，北岛是不是比于坚老套……质量上，后者一定能完胜前者？不，只能说他们各有各的优秀。

道理很简单，但要每个写作者都能理解和遵循，基本上不可能。