>>>黄恩鹏

张敏华的散文诗文本完美地体现了“小中见大”创作理念。他的创作主题繁多：人与社会的关联、隐喻性的现实批判、对话式的心灵剧场、生命精神之指向、大时间观、人文精神与价值观的认知、灵魂的审视与救赎等等。荒诞、魔幻、意识流、戏剧性片断、现代物活论等等，手法多种，思想立体。

张敏华从上世纪90年代开始就有许多上乘佳作。《感觉》只有59个字，短小有力：“火车驶入隧道，我走进梦想的场景。车窗外，许多岩石一样坚硬的情节，暗淡地闪过。经历了从黑暗到黎明，谁还会轻易地遗忘漫长？”火车、隧道、岩石、黑暗、黎明，有如特朗斯特罗姆的密集意象，人生的急促感与历史剧场的嬗变，诸多冷意象，顿悟时间的苍远，人世诸事的沧桑与茫然。在《无常》中：“晨钟唤醒草木，蟋蟀替代耳鸣，风和叶谈论离别与生死，鸟换取无常的天空。餐风饮露，一个倥偬的身影。回首，山峦浮脉——牛羊放归南山。寥廓夜空，一场雨夹雪融化生与死的界限。”以“自然图景”求证人类的生命图景，进而求证人类的世界图景。《终于》里：“镜前，贴近镜面，我终于看到自己日渐衰老的模样：黑眼圈，白发，鱼尾纹，老人斑，曾经眉清目秀的容颜无迹可寻。拧开水龙头，装满一杯水，用力泼向镜子，我终于把镜子打碎，把自己淹没。”大刀阔斧，语言纵放，时光的酷烈感顿显。预示生命不能脱离精神而存在，人的精神本体需要内心的联类。比如，“父亲也像是一头贫血的水牛，满身的泥巴和憨厚”（《回忆》）中的“父亲”与“水牛”的联类，“关心春天的人，将得到爱情”（《那边》）中的“春天”与“爱情”的联类。以物观……