撰文_冯安兴

在审美的领域，创作者和受众往往是相互成就的。正所谓，我爱看什么，他就创造什么，而他“如此如此”创作，我才会发现，原来故事还能“这般这般”呈现。而我们在此郑重宣布，作为看故事的人，我们就爱看点儿“野的”。

大部分普通人生活在“生活”里，便有一种突破日常生活场景的向往。我们希望逃离“当下”，远离“家中”，去捕获一种“野性的疏离感”。纵观那些能够俘获我们喜爱的颇具野性的文学影视作品，往往都将背景设定在“古代武林”“旧时战场”“20世纪的乡野”或者“架空的仙界”等等已经离我们有点远的时空里。因为，与现实“隔”一层，正是野性叙事的起点。

不过，我们爱看的“野”不会止步场景的突破。我们的眼光永远在审视，创作者切勿以为我们对什么“野”都照单全收。我们要看的重点是饱满鲜活的野性人物。他们的野性，本质在于打破常规、放纵恣肆和对自由的不懈追求。翻译一下就是：我们爱看的是有深度的“野”，这“野”绝不等同于粗鲁。

我们之所以喜爱《亮剑》中的李云龙，是因为他身上具有一种野性未驯、血气方刚的草莽英雄气质，至于打呼噜如打雷，满口“XXX”的粗话，只是李云龙野性的可爱注脚；

我们喜欢《红高粱》中的余占鳌，是因为他的敢爱敢恨，无畏无惧，而不是仅仅着眼于他抢婚野合的行为；

我们对《致命女人》中的女“复仇者”们，念念不忘，是因为她们坚毅果敢地遵从本能，“野”出了女性的尊严，至于复仇的手段是否“大快人心”，从未成为过我们审视的重点。

一言以蔽之，我们爱看的“野”，不是某种符号，而是一种气质。