□ 尼松义

对于书画收藏，有的人以为有身份地位和来头的画家，其作品的收藏价值就高、投资潜力就大；而有的人则认为，要注重书画家所居的城市，非北京、上海的书画家作品不收。对于这两种观点，笔者都不敢苟同。

其实，上述两种观点在收藏界具有一定的普遍性。这种只看书画家外在表象而不注重书画作品内在实质的评判标准，是站不住脚的。书画作为一种艺术品，浸润着书画家的智慧、心血、能力和技巧，所以书画的收藏投资价值，在于书画作品的艺术内涵。

自古以来，那些名载史册、流传至今、为人称颂的法书名画，无不以其内在的文化艺术价值来进行评判。对一件书画作品来说，无论其创作者的身份地位多么显赫，如果书写和绘画水平不高，那么作品也难跻身艺术殿堂。

评判书画作品的收藏投资价值，既不能以书画家的身份地位为考量标准，也不能以书画家所居的城市和环境作为评判准则。无论是被称为“元四家”的黄公望、王蒙、倪瓒和吴镇，“明四家”的沈周、文征明、唐寅和仇英，还是被称为“清初四王”的王时敏、王原祁、王鉴和王翚，在这些万世景仰的绘画大家中，又有几人是居于京城、地位显赫抑或做过高官呢？他们更多的是喜居山林、不图高职、甘于清贫。如果专注于书画艺事，即便是一介草民，也有成为大家的可能。

《春暖花开图》赵云壑

“虽复沉埋无所用，犹能夜夜气冲天。”一个人若有实力，或许一时得不到认可，但其光芒终究会显露。一位书画家，只要有足够的绘画能力，总会有大放异彩的时刻。被后世公认为“后印象派”和“野兽派”先驱的凡·高，在其短暂的生命里只卖出过一幅画——售价仅400比利时法郎的《阿尔勒的红色葡萄园》。他的一生穷困潦倒、郁郁寡欢，但在120多年后，事情却发生了戏剧性的变化——他变成一位让全世界都追捧的艺术家。这就是艺术的力量与魅力。

书画的收藏投资价值源于艺术本身。对于书画的认知和评判，勿要被表面现象蒙蔽双眼，只有深入挖掘和考量其内在的历史艺术价值与真实艺术水平，才是根本。