□ 李传真

随着中西方文化的交融，人们的审美观、视觉观发生突变，工笔画家个性的真实性、复杂性得以张扬，努力表现客观世界中的人与景，展现现实生活中的魅力与个性，注重人的内心世界的独特发现。这些必然离不开对象的“形”，且已被重新提升到前所未有的高度，一改文人画脱离形体、玩弄笔墨的主观游戏，重新回到“形”上，以形似为先。没有形就没有神，当人物画家在作品中发现有失妥当的时候，只能在“形”上追查原因，改正错误，除此之外，别无他途。

《民工图》李传真

《门巴情歌》李传真

现代工笔画作为视觉造型艺术的一种，要求能够较为完美地突出视觉形象性这一重要特质。视觉形象个性是绘画的第一法则，画面视觉形象由造型和色彩两个基本元素构成。因此，塑造形象的能力成了画家必备的职业条件和基础。具体到画面上，诗的意境、哲学思想、对人生的感悟、情感的宣泄等，都应该在重“形”的基础上滋生和延伸，方能达到形神兼备、以形写神的境界。

《夕阳欢歌》李传真

当代工笔画赋予“形”以主宰地位，主要包括两点：一是对象的结构，人物的精神状态，如喜怒哀乐、爱恨恶欲的差别；人物的自然属性和社会属性，如男女老少、贫富贵贱的差别。二是画面的结构，对象的结构由观察而来，画面的结构则由训练而来。在观察上，以形为准；在实践中，功夫到家，仍以形为准。“形”，既是指一种结构，也可指一种衡量功夫的标准，更可指一种不变的形式。母题可以变换，趣味可以不同，但形是永存的。对形体细节的关注和精微的追求，为当今工笔画发挥其材料性、体现绘画技法提供了足够的可能性。

当代工笔画家注重求真，不遗余力地去雕琢细节。细节的形体现了画家的个性精神，他们懂得有感情的精微刻画使画面更具形式意味。现实生活中的人和事在一般人眼里不会有什么特殊意义，而在画家眼里却千差万别，这是由于画家观察生活的角度与常人不同。不同画家的精神追求不同，其发现和传达情感细节的方式也必然不同。细节形的刻画往往是画面中需要重点表现的部位，对形体细节的把握及深刻性因画家修养不同而不同。形象的准确性使作品的内涵更加丰富。

近数十年工笔画的飞跃发展，无一不显露出“形”在当代表现中的强大再生能力。同时，也给我们提出一种思考，即几乎所有的古老文明都必须经历艰难的现代化蜕变，都必须在文化的演进中寻求新的发展。只有当其顺应了历史发展的需要，才有生存的价值，才有更光辉的未来。我们看到，“一种立足于传统的精神实质而又对传统作出现代性选择，阐释与创造性转换”的新形态的工笔画正在形成，“形”在其中充当了桥梁作用。尽管它还存在许多不足，但唯有如此，才更值得有志于献身此道的同仁去努力，因为艺术的本质就在于创造与发展。