□ 黄秋园

二、山石法

山水画，除了画树，最重要的还有画山、画石。树画得再好，若山石画不好，也难成山水画。从某种意义上说，山石是山水画基础的基础，也是每位山水画家形成自己风格的基础。山石画不好，不但画不好山水画，更无法形成自己的风格。故明代董其昌曰:“盖大家神品，必于皴法有奇。”画史上以表现山石形态的皴法，不但代表每位名画家独有的技法，而且也是每位画家独特风格的特有形态。

山石法，分画石和画山。画石是基础，画山是画石的延续，石头画好了，画山也就有了较好的基础。山石似可分，然又不可分，山石本为一体，磊石为山，破山为石，山石合一，融为一体。

画 石

先说画石。

画石当分三面。石分三面，即指每块石必是一个完整的立体，而非平面。三面者是指石有凹凸深浅，阴阳向背，高下参合，要有厚重感与立体感。山石乃天地之物，既有灵性，更有气骨，故画石如画人，把石当人画，此石方能活矣。

画石，一笔俱下，须有转曲多姿、婀娜多变之势。可先用淡墨勾勒轮廓，再以浓墨或焦墨破之。石之轮廓若左勾浓墨，则右宜稍淡，上勾淡墨，则下宜稍浓，以分其阴阳向背。画单块石抑或磊石也是如此。

画石又有大间小和小间大两法。大间小即大石块外加若干小石块，然当以大石块为主，小石块为副；小间大即以小石块为主，大石块为副。然不管如何，以整体为上，当大小适当、主次分明，切不可主次不分、混乱不堪。

北宗山石画法

石的立体感又以皴笔分之。石的外轮廓既成，便可按轮廓依次加皴。皴法的不同画法，当以石块的不同形状和各地的石体而定。故而，历史上不同的名家在传统用笔方法的基础上，依据不同地区的石块形状创造出不同的皴法。较有名的有董源与巨然石法、范宽石法、荆浩与关仝石法、二米石法、黄公望石法、王蒙石法等，并各自形成不同的皴法，披麻皴、斧劈皴、豆瓣皴、解索皴、云头皴、米点皴、乱柴皴、折带皴，等等。