□ 黎雄才

用 笔

画应快则快，应慢则慢，慢而不滞，快而不飘。线条之虚实处理，用笔之干湿、粗细、疏密、顿挫、转折、轻重必须相宜，否则画面平均、刻板。俗语云：“快工不巧，快饭不饱。”画画不能贪快，过快则易草率，过慢则易板滞。高剑父先生言：“画画用笔，易放难收。”正如下山，若从山顶向山下跑，便无法收住。因此，宁慢勿快。

中国画讲究笔墨，无笔何能成画。中国画家一向强调“人”和“笔”，毋使“笔”用“人”。画法与书法用笔道理相通，执笔欲紧，运笔欲活。作画要练会悬肘，否则无法伸展作巨画。学画之初，一定要把“指实掌虚”之执笔方法练成习惯，久而久之，自然能紧而灵活。

《秋山》黎雄才

用笔应悟之于心而运之于手，一笔之高低起伏、快慢顿挫、虚实粗细，心手相应地表达出不同质感和量感的东西来。用笔时心不厌精，手不忌熟，“熟能生巧”即是此理。熟者熟练，而非烂熟。

运笔锋正易藏，锋偏易露，故用笔讲究藏锋。若锋芒毕露则易轻薄，难于沉重；但锋也勿全藏，全藏难显精神，应以有锋处露其精神，藏锋处含其趣味。用笔忌霸忌恶，一览无余。用笔慢则取其含蓄，快则取其奇巧。应竖应斜，随物而定。应做到乍徐还疾，无往不收。

画之先，必深思熟虑，做到胸有成竹，然后下笔，即所谓“意在笔先”才能一气呵成。用笔第一要“准”，第二要“活”。准则轻重、快慢、浓淡、大小得其质，得其形；活则得其气，得其神。

用 墨

用墨足以表达人之素养志趣。古人云：“人品不高，笔墨无法。”笔墨是直接写人内心感情的东西。……