朱永涛

纪录片《黄河人家》于2020年12月由国家广电总局立项拍摄，是一部贯彻落实习近平总书记在黄河流域生态保护和高质量发展座谈会精神的纪录片。该片由国家广电总局协调指导，沿黄九省联合拍摄，河南台统筹制作。《黄河人家》属于社会现实类纪录片，在各类型纪录片中，社会现实题材的作品一直“不好做”，尤其是关于黄河这个宏大的主题。

故事选择：

在普通家庭中寻找不普通

《黄河人家》创作之初最大的难题，就是应该选择什么样的家庭故事，才能全面展现新时代黄河发生的巨变。从源头到入海口，九个省份，到底应该怎么选？每个省都选一个？要不要考虑多民族融合发展？生态环保是不是拍摄重点？梳理下来，节目组发现要表达的内容是如此纷繁复杂。当时，节目组在家庭故事的选择上确定两点：一是正在发生的家庭故事，且这个故事在半年之内有个结果;二是这个家庭故事必须要有时代发展作为支撑，节目组希望用“小家庭”反映“大时代”。

前期调研从2020年6月开始，五千多公里的行程，节目组寻找的家庭故事也慢慢成型。青海省曲麻莱县，4600米的海拔让人难以接近这一黄河源头，然而流动的河水造就了倔强的生命。27岁的藏族小伙儿青梅为了摆脱贫困，决心远离牧区到县城学习裁缝手艺，计划开一家服装店，那么他能不能在国家扶贫政策的加持下实现自己的愿望？这个故事的背景是脱贫攻坚这一宏大主题。黄河入海口的山东省，伴河而居的滩区群众，将在今年搬入由国家建设的新村，他们将以新村为新的出发点，开启新的生活。这个故事的背景是国家实施的黄河滩区移民迁建工程。这样的故事还有很多，比如关于黄河上游生态修复、黄河文化传承，中游泥沙治理，下游黄河安澜等宏大主题，节目组将其植入一户户家庭的生活变化中，通过家庭生活的改变来折射时代的变化。

当节目组亲眼见证了黄河两岸的巨大变化时，发现所有重大历史时刻都会映射在家庭生活里。只要节目把家庭故事讲好，自然而然就会带出时代的变迁。节目通过截取家庭的发展变化过程，把前景里的普通人、平凡事，与蕴涵其中的宏大历史背景有机相连，从而全景展现新时代黄河流域发生的改变。

结构确定：

在微小家庭里嵌入宏大主题

《黄河人家》最早确定的结构是以二十四节气中的立春、谷雨、小暑、秋分、冬至为主题，共五集，每集以五十分钟的篇幅讲述两个家庭故事。选择节气为主题有两个原因：一是二十四节气起源于黄河流域，主要反映的是以洛阳至开封一带为中心的黄河中下游地区的气候;二是想以节气为时间坐标，展现不同地域不同家庭的发展变化。更重要的是，在同样大环境下，将两个家庭不同人物的命运叠加起来，不仅会加快叙事节奏，也会有更加深刻的现实意义。

受新冠肺炎疫情影响，2020年7月节目才开始拍摄，已经错过了三个重要节气，只能将节气后延。拍摄期间，因为部分地区突发疫情，难以在准确的时间节点进行拍摄，所以，拍摄一直时断时续。我们同时发现，按照之前的设想，将两个故事放在一起剪辑，虽然加快了叙事节奏，地域特色明显，但是主题总是不够突出。

改变的契机源自国家广电总局宣传司司长马黎的一次调研。今年3月，马黎司长就《黄河人家》的创作，专程到郑州召开主创人员座谈会。会上，她提出一集聚焦一个家庭，讲好一个故事，表现一个主题，把宏大的主题嵌入微小的家庭生活里。这“三个一”为节目创作提供了新方向。节目组重新调整纪录片的整体布局，最终形成8集每集25分钟的结构，分別以《远方》《水土》《安澜》《纳新》《共生》《守护》《新生》《家园》为题，讲述黄河沿岸九个省份十个家庭故事。这样一来，纪录片的主题更加突出，家庭故事也更具可视性。

风格统一：

建构真实、立体的家庭故事

《黄河人家》是一部在国家广电总局指导下，河南台与其他省电视台联合制作的纪录片。如何让这些故事保持相同的水准？拍摄之初，我们和兄弟台确定了两个必拍点：一是家庭和黄河的关系;二是家庭生活“百科全书”般的展现。

《黄河人家》是中国家庭生活的一个切面，在家长里短中，隐藏着他们与黄河自然相处的故事。以第四集《纳新》为例，全片都用密集信息呈现渔民叶倩文与黄河的关系，包括渔获的多少、父亲的迁徙、春节的归乡、开海的祭拜。这种质朴的渔民生活，对于很多人来说，是一种“奇观”，但真正打动观众的是这些“奇观”背后，叶倩文夫妻两人的创业历程和他们与黄河的水乳交融。

第二就是家庭生活如“百科全书”般的日常展现。在《安澜》一集里，主要拍摄三代河工张飞的家庭故事，呈现了张飞的生活日常、起居饮食、家庭关系，还有因为工作和儿子产生的微妙情感。正是高浓度的信息量，让观众感受到张飞这个家庭70多年的演变历程，背后其实就是新中国成立以来，中国共产党人治理黄河的波澜壮阔的历史进程。

此外，节目尽量避免主人公采访场景，而是让他们与历史或现实场景相融合，通过场景来推动叙事。同时，节目在画面上注重美学表达，怎么美怎么拍，与叙事场景有机结合。

（作者系《黄河人家》导演）