宏大叙事中的情感表达
——21世纪革命历史题材话剧创排的方法与策略
2021-12-08杨一森
河北大学学报(哲学社会科学版) 2021年6期
宋 宇,杨一森
(河北大学 文学院,河北 保定 071002)
21世纪以来,中国话剧舞台上的“宏大叙事”仍然以对革命历史题材作品的演绎为主。既有以历史事件为素材的文献剧、政论剧,也有以革命人物为原型的传记剧、英模剧。相较于20世纪中国革命历史题材的戏剧创作,21世纪剧坛更多地承继了“革命史述”作为民族“宏大叙事”的史诗性特征,在恢宏的历史图谱绘制与英勇的革命者形象刻画中,洋溢着英雄传奇色彩与浪漫主义情怀,并在对史实的呈现与情节的推演中,彰显着革命的正义性与历史的必然性。除此之外,对革命者情感世界的深入开掘成为近年来该类题材作品创排的侧重点,尤其是历史人物(也包括脱离史实的虚构人物)之间情感戏份的添入往往为剧作演出增注了一抹感人的亮色。事实上,剧作者在革命史述中对人物情感维度的有意加持与其对戏剧文学创作的经典化诉求有很大关联。一方面,“感人”作为预期的舞台效果,多半是通过剧中情感戏份的铺排得以实现;另一方面,“写人”作为文学的创作意旨,也是在史实撰述的“空白之处”得以完成。鉴于此,“情感表达”逐渐成为21世纪以来剧作者群体切入革命历史题材的主要方式与共同选择,这种导向本身也迫使研究者回到对宏大叙事理论的接受语境与革命历史题材的题旨限定,以及对创作主体的创作视角与戏剧文学的创排生态等问题的深入探讨。