汤朝菊， 文 辉， 常美玲

(1.电子科技大学 外国语学院，成都 611731；2.西南科技大学 外国语学院，四川 绵阳 621010； 3.成都信息工程大学 外国语学院，成都 610103)

一、引言

关于元曲【沉醉东风】(又作【沈醉东风】)曲牌的考证，需要回答以下三个问题：曲牌【沉醉东风】出现在何时？【沉醉东风】为元曲的原生曲牌是否成立？【沉醉东风】作品统计有多少及首创作者是谁？现有文献对这三个问题的结论存在争论和模糊的地方，有必要重新考证。本文拟就已有文献中关于曲牌【沉醉东风】的一些定论存在的疑问考证文献，并以考证的结果为依据回答上述三个问题。

众所周知，诗歌发展到元曲已经是鼎盛时期，因此人们说元曲是诗歌或乐府的继承和发展，也是诗歌或乐府的终极。元曲的曲牌很多都继承了唐诗和宋词，又有自身的创新，其中【沉醉东风】曲牌比较有特色。现有文献认为它是北曲原生曲牌[1]134，又是南北曲共有互存的曲牌[1]132-133，同时也是散曲小令和套曲通用的曲牌[2]163，所定宫调一般是“双调”。所谓“双调”，即乐律的格式，是由宫律而定的乐调，周德清的《中原音韵》对此有具体解释。

二 、曲牌【沉醉东风】出现的时间

关于【沉醉东风】的定名，有人认为应该是从唐代大历十才子之一韩翃的诗《送高别驾归汴州》中“寒雨送归千里外，东风沉醉百花前”化用的[3]5-11。化用唐诗有一定的理据，因为王骥德的“曲律”中“论调名第三”中明确提出曲牌来源的第一点就是“取古人诗词中语而名者”[4]。曲牌，实则为曲的“声律化”形式表现，这种“声律化”使得“依声填词”“依声而歌”得以形式化，反过来，也是曲牌“声”的本位转移和曲牌本质的变化[2]117[3]2。……