盛春来， 陈瑞

(三峡大学 外国语学院， 湖北 宜昌 443002)

文学创作从来都脱离不了时代的影响，因此考察作家创作思路的流变必定能管中窥豹地折射出时代的变迁，加深对作家的理解。日裔英国作家石黑一雄、来自英联邦的拉什迪和奈保尔一起经常被冠以“移民文学三雄”的称号。石黑一雄幼年由日本移民到英国，他在英国文化的滋养下长大，但其亚洲人外表和带有日本特色的英文名字却处处昭示着他与日本剪不断的脐带关系。石黑一雄把混杂着记忆和猜想的日本作为写作的起点，创作了带有浓郁“日本性”的姊妹篇小说《远山淡影》和《浮世画家》。有人认为把《长日留痕》的英国背景置换成日本同样成立，这“不过是披着英国外衣的日本小说”[1]22，还有人指出“不管石黑一雄如何竭力否认，他的作品中有明显的日本特征”[2]3。以“日本性”出道的石黑一雄却不愿意被冠以“日本作家”的头衔，他后来转向 “国际性”的主题写作，也更愿意被看成是“国际作家”。石黑一雄为什么否认自己的“日本性”特征？又是什么因素导致他转向“国际性”写作？

基于此，本文将从英国社会时代风貌的变迁，读者接受、出版学和作者本人思想的变化论述石黑一雄创作思路的流变，窥见时代背景和接受美学对石黑一雄的影响。

一、与日本剪不断的脐带关系

“个人文化身份的形成，是从孩童时代开始的。一个人在社会化的过程中，首先在儿时的家里，然后在学校里，在与同龄人的交往中形成自己的思想方式、行为方式和感觉方式。……