王梓路

导 言

在艺术和人文批评中，将“晚期风格”引入文学、音乐和视觉艺术的现象似乎已成为一种常态。(80)Gordon McMullan and Sam Smiles, “Introduction: late style and its discontents”, Late Style and Its Discontents, New York: Oxford University Press, 2016, p.1.而在西方音乐的历史进程中，对“晚期”这个概念的讨论与贝多芬的音乐有着最直接的关系。(81)David Beard and Kenneth Gloag.ed. Musicology The Key Concepts: “Lateness”, New York: Routledge Press, 2016, pp.150-152.究其本质而言，“晚期”和“晚期风格”断然不是相同的概念。简单来说，“晚期”一词属于客观的时间范畴。根据萨义德的描述，我们很值得在“晚期”这个词语微妙地变化着的含义之上逗留，它的范围从未完成的约定、经过自然的循环、直到消失了的生命。(82)[美]爱德华·萨义德：《论晚期风格》，阎嘉译，北京：三联书店，2009年，第XI页。同时，“晚期”并没有指定一种与时间相关的单一关系，它是一个相对的术语，但始终都会带来时间上的后果。(83)同上，第XII页。在艺术史长久以来的发展中，“晚期风格”更多地属于美学范畴。音乐中的“晚期风格”往往包含了诸如“怀旧”“简洁”与“抽象”等颇具审美意味的内在特质。因此，“晚期风格”一词意义指向含混：它既是一个 “批评性术语”，也是一个 “描述性术语”。(84)杨婧：《“晚期风格”在当代西方音乐学界》，《中央音乐学院学报》2016年第4期，第136页。在“前阿多诺阶段”，所谓“晚期风格”，主要是作为一种描述性的时间概念，纯粹指称某位艺术家或某种风格类型的末期阶段的风格。(85)同上，第137页。因此笔者认为，从这个意义上来说，“晚期风格”并非是一种一成不变的风格，它可以普遍存在于每位作曲家的艺术生涯中，但不受到某些共性特征的限制。换言之，贝多芬“晚期风格”中的“疏离破碎”、舒伯特“晚期风格”中的“死亡意象”，都不是形成一种“晚期风格”所必须包含的品质。……