周达祎

(福建师范大学 传播学院，福建 福州 350117)

2019年“春节档”，两部同样改编自刘慈欣的科幻小说，但又风格迥异的电影——《流浪地球》和《疯狂的外星人》同期上映。郭帆导演的《流浪地球》改编自同名小说，保留了原著小说中的故事设定和空间想象，是一部标准的“硬核科幻电影”，体现了中国电影工业的水准和新生代导演的全球视野；而宁浩导演的《疯狂的外星人》，则延续了其一贯的荒诞喜剧风格，对原著小说《乡村教师》进行了大幅度的修改，“借科幻电影的壳，生黑色幽默的蛋”。两部电影分别以46.43亿和22.02亿的票房佳绩领跑“春节档”[1]，并引发了社会各界对科幻文化的持续关注与热烈讨论。主流媒体迫不及待地将2019年指认为“中国科幻电影元年”，坊间观众影迷们更是对这一说法津津乐道。

然而，“中国科幻电影元年”的提出绝非偶然，它暗含了两层意思：第一，中国没有科幻电影；第二，中国渴望科幻电影。长期以来，关于“中国有没有科幻电影”是一个备受争议的话题，分歧产生在于不同历史文化语境下人们对“科幻”概念的理解和界定存在差别。英国学者凯斯·M·约翰斯顿这样定义“科幻”：科学的世界或自然的世界里，未来可能出现某种发展结果，它由人类或某种未知的力量引起，需要被理解、驯服或摧毁[2]。约翰斯顿的解读突出了“科幻”中的幻想成分，但对科学元素的概括比较含混。从这个角度理解，《十三陵水库畅想曲》《珊瑚岛上的死光》《霹雳贝贝》《长江七号》等都属于科幻电影的范畴。……