王飞翔

(上海大学 上海电影学院，上海 200040)

正如习近平总书记所言：“劳动模范是劳动群众的杰出代表，是最美的劳动者。劳动模范身上体现的‘爱岗敬业、争创一流，艰苦奋斗、勇于创新，淡泊名利、甘于奉献’的劳模精神，是伟大时代精神的生动体现。”[1]同时，劳动模范(以下简称“劳模”)形象不间断地浮现在中国电影的银幕之旅中，无论是“十七年”时期“齿轮与螺丝钉”(1)齿轮、螺丝钉的说法最早出现在列宁《党的组织与党的出版物》中，文中提道：“写作事业应当成为整个无产阶级事业的一部分，成为由整个工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的一部巨大的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉’。”(参见列宁：《列宁全集：第13卷》，人民出版社1987年版，第93页)毛泽东也借此做过比喻，“革命文艺是整个革命事业的一部分，是齿轮和螺丝钉，和别的更重要的部分比起来，自然有轻重缓急第一第二之分，但它是对于整个机器不可缺少的齿轮和螺丝钉……”(参见毛泽东：《毛泽东选集：第3卷》，人民出版社1991年版，第879页)精神下的生产型国家，还是新时期以来的知识经济，都能够呈现出劳模形象的多元面孔。然而，在中国电影发展版图中，为凸显国家形象而创作的作品谱系并未拥有统一的、规律的情节设置或故事主题，文本中的劳模作为一个典型的、有言说力度的人物形象和时代符码就显得尤为重要。那么，劳模在漫长电影长河中的形象是否保持了一致？如果发生变化，其原因又是什么？