文/吴可畏

关键字：五个一工程；主旋律歌曲；本体特征；历史成因

三、从毛泽东“5.23 文艺座谈会讲话”到习近平“新时期文艺座谈会讲话”，党的五代领导人文艺施政纲领所框定出的题材典范

纵观中宣部精神文明建设五个一获奖歌曲（或者是更为庞大数量的优秀主旋律歌曲）的题材涉猎，均注重接地气的现实度，均强调爱党、爱国的豪情壮志，均聚焦人民群体（而不是某个具体的个人，即使有先进典型，也是以点带面指代了一个相应的群体）的时代生活变化进行抒写，那些阳春白雪式的、寄个人喜怒哀乐于其中的题材以及小情小爱的流行商业化叙事音乐风格在这里是难觅一见的。这正是中国“主旋律”歌曲所具有的本体特质，这一特质的形成与中国共产党五代领导人在不同时期对文艺创作领域内的意识形态导向性要求密不可分。

早在1940年，毛泽东就明确指出：“不但为中国的政治革命和经济革命而奋斗，而且为中国的文化革命而奋斗……要把一个被旧文化统治因而愚昧落后的中国，变为一个被新文化统治因而文明先进的中国”①。他还进一步指出：“革命文化，对于人民大众，是革命的有力武器。革命文化，在革命前，是革命的思想准备；在革命中，是革命总路线中的一条必要和重要的展现”。②到了1942年5月23日，毛泽东在延安整风运动基础之上召集了一次文艺座谈会，并发表了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》，标着其马列主义文艺思想的成熟，并成为了新中国成立至今中国共产党在文艺领域内具有哲学纲领性指导意义的重要文献。