李 唐

当我开始写这篇文章时，音箱里正巧播放的是李摩根的音乐。李摩根是美国传奇的小号手，在60年代的爵士乐大潮中，留下了浓墨重彩的一笔。而他的经历同样令人唏嘘：年纪轻轻就成为了著名的唱片公司Blue note 最出色的小号手，却在最应该绽放其才华的时候死于女友枪口下。

为什么要提到李摩根？这篇文章的主角是王威廉，他们二人的领域、年代、人生经历都完全不同。但是，不知道是不是近期一直在重读王威廉小说的缘故，从李摩根的音乐里，我居然听出了他们二人的一些共通之处。

请允许我摘录一段关于李摩根的评论：“他独具个性的音乐语言，每个音符都仿佛烙下难以磨灭的情感。……在颇为低沉而清晰的钢琴伴奏下似乎在暗示着这个霓虹璀璨的城市背后不可名状的孤寂。……仿佛有着一种不可分割的联系，那种发自灵魂深处的侵蚀性彻底表露无遗。”

这确实也是我当初听李摩根时的感受。与同期其他爵士乐手不同，李摩根既没有沉浸在优雅的金曲演奏中，也没有像约翰·科川、杜菲那样进行惊人的先锋爵士实验，使爵士乐变为普通听众耳中的“噪音”……李摩根巧妙地平衡着“流行”与“实验”的尺度，在不失清冽的乐句中，又让音乐具备了“可听性”。

而这正是王威廉与李摩根的共通点之一。

王威廉的小说极具个人特色，并且有明显的“异质”色彩。但同时，他的故事和文字并未拒绝普通读者。即使是对文学并没有太多接触的读者，相信阅读王威廉的小说时也不会有阻碍。