论路易·德吕克的电影美学思想
2021-12-04王晓彤
电影文学 2021年21期
王晓彤
(1.东南大学艺术学院，江苏 南京 211189；2.安徽财经大学艺术学院，安徽 蚌埠 233000)
路易·德吕克(Louis Delluc，1890—1924)，1890年出生于法国的多尔多涅，学生时期他就从事诗歌与剧本的创作活动。青年时代他先醉心于戏剧，后因观看了塞西尔·B·戴米尔的《蒙骗》(The
Cheat
,1915)对电影产生强烈兴趣。1917到1924年，路易·德吕克热情投身于电影艺术工作，先后供职于《影片》(Le
Film
)杂志，《巴黎正午报》(Paris
-Midi
)，并创办了《电影》(Cin
éa
)杂志和法国第一个电影俱乐部。早期的电影评论是作为电影宣传的一部分存在的：制片商花钱雇人写短小的影评再刊登在报纸与杂志的封面上以吸引观众注意力，是路易·德吕克将电影评论于影片宣发中独立，因此他被誉为第一位电影评论家。尽管他本人拒绝这个称谓：“我不是评论家，我只是一个观察电影的人。”德吕克还认为，电影家不应只专注于理论研究，应该将自己对电影的思考付诸实践，因此创造出“电影艺术家”(Cinéaste)一词。1920至1925年，他先后导演创作了《沉默》(Le
silence
)、《狂热》(Fi
èvre
)、《流浪女》(La
femme
de
nulle
part
)等电影。路易·德吕克的主要专著有《电影公司》(Cin
éma
et
cie
,1919)、《上镜头性》(Photog
énie
,1920)、夏洛特(Charlot
,1921)和La
jungle
du
cinema
(1921)。1937年，法国电影最佳大奖以他的名字冠名为路易·德吕克奖。一、上镜头性(photogénie)与电影本体论
电影诞生于法国，但到了电影诞生的第二个十年，随着美国电影工业的扩张，法国电影的优势地位不再，法国本土电影市场萎靡不振。法国艺术家们因此掀起复兴法国电影的运动，在实验创作新途径的同时对电影的艺术身份进行理论探索。上镜头性由照相(photo)和神采(genie)两词……
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