蒋妍奕

（福建师范大学 美术学院，福建 福州 350117）

设计学是西方自20世纪70年代后才从美术学中分离出来的学科，设计史则是设计学的一个分支。就我国学科门类定义而言，设计学与美术学两个学科被艺术学的学科门类所包含，而设计史与美术史是这两个学科的研究内容与方向。研究设计史要熟悉艺术史，且必须以艺术史研究为设计史研究的基础[1]。设计史作为一个年轻的课题，学者的研究还处于摸索阶段。美术史作为艺术史的一部分，对设计史的研究有积极的指导意义。服饰设计作为工业设计的一种，对其图像转译的优劣性及物质性概念的研究显得尤为重要。

在《美术史十议》第二章中，巫鸿提到，现代美术史的研究依赖于摄影对原始作品的转译，影像作为中间介质，扩大了美术史学家对资料数量的占有，并从3个方面改变了美术史的思维方式，而这3个方面对服装史的研究也有着不同程度的帮助。巫鸿在第四章也探讨了“原物”与“实物”的两种不同属性[2]。本研究提到的“实物”仅指与经过转译的图像相对的、具有物质性的服饰品。

1 图像转译在服饰史研究与教学中的优势

巫鸿在《美术史十议》中对美术品图像转译的解释延伸到服饰品上可理解为：将照片、数码影像、幻灯片等作为中间介质，将不同媒材服饰（壁画、服饰实物、雕塑及人俑等）转换为图像或影像，图像转译为美术史研究与教学提供的便利同样体现于服饰史中。

1.1 “比较式”论证方法在服装史研究中的应用

图像的转译在服装史研究范畴中较大地推动了服装形制与种类在横向与纵向方面的研究。……