王聪苗

{内容摘要}山西旅游文化的兴起和对传统文化的传承与弘扬，催生了青铜器兽纹文创这一新颖的商品形式，无疑给山西青铜器兽纹的创新应用开辟了新的空间。通过研究青铜兽纹的二次创作与应用，试图改变山西文化产品缺乏严谨，没有表现出地方特色及地域文化内涵的现状。本课题主要对山西传统青铜器兽纹与地方文创结合再创作的研究和整理，阐述了山西青銅器兽纹的艺术价值、其在文创设计中如何应用，最终回归到山西青铜器兽纹在文创中的意义与传统文化的创新发展之路。

{关键词}山西;青铜器兽纹;文创

一、山西青铜器兽纹的发展

传统纹样的装饰性一直是中国古代青铜器研究重心之一，山西省出土了大量西周青铜器，器皿纹饰种类较多，大致分为动物纹和几何纹，为我国古代青铜器纹饰研究提供了大量的历史素材。山西出土青铜器动物纹主要是以动物的形象为主，其中包含了现实中所存在的动物形象以及古人丰富想象力的产物——神话动物。晋南西周青铜器装饰的兽纹饰有龙纹、鸟纹、蝉纹、蛇纹、兽面纹、窃曲纹及穿山甲纹七类，各有特征，这里主要对兽纹进行分析。

兽纹是最早具有辨识性的中国青铜器装饰纹样之一，又称兽面纹或“饕餮纹”，以展示动物头部形象为主。“饕餮”一词最早始于秦人吕不韦主编的《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”兽面纹多出现于商代，特点鲜明的左右对称造型，给人以严谨神秘之感。……