田桔子

（西安工程大学 服装与艺术设计学院，陕西 西安 710000）

1 北朝晚期莫高窟世俗人物画概述

1.1 内容

北朝晚期莫高窟的世俗人物画影响了世俗服饰形象的呈现。在此期间，世俗人物画经历了西魏和北周两个时期，在风格上表现出明显的差异。北周时期，莫高窟的世俗人物画发生了进一步的变化。宿白认为：“以张僧鹞为代表的南方派的新派风格是在梁武帝时期，他的影响传到了北魏新都洛阳。”[1]受到西域晕染法以及南朝、北周绘画艺术的影响，莫高窟的画家逐渐形成了自己的绘画风格。这些画作不像早期那样强劲，也不同于西魏王朝的薄弱。北周世俗人物画的线条更强、更健康、更完整，对人体比例的理解水平也得到了极大程度的提高。服装细节的转换和整合已开始呈现结构上的代表性，线条也正确地强调了细节的变化。

1.2 风格

在三国的曹魏时期，曹操和他的儿子提倡薄葬、改变了秦汉以来的墓葬传统，墓室壁画的重要文化内容在这一期间产生了断层，仅在河西和东北的外围地区保留了传统墓葬壁画，以丁家闸墓壁画为代表。在嘉峪关新城魏晋墓壁画中，主要展示了墓主生前的生活场景，例如烹饪、盛宴、骑马、射击、鞠躬、饲养动物、旅行等。但是，从这些墓室的壁画中可以看出，魏晋时期的河西世俗人物画仍然延续了秦汉时期朴实无华的人物画风格，赭红色的线条简洁而奔放。划定轮廓，虽然人物形象及线条的精准度存在一定的不足，但有生活气息[2]。……