撰文=彭德

中国图象的主要载体是地面和地下建筑。地下建筑经过历代盗墓贼盗掘后所剩无几。汉武帝兄长被封为广川王，国境在今河北冀县和山东德州一带。其孙继任期间，公然纠集当地无赖将境内的古墓统统挖光，著名的有魏襄王冢、魏哀王冢、晋灵公冢、周幽王冢。盛唐以前的地面木结构建筑早已荡然无存，以致要了解中国唐代以前的木结构建筑物，只能到日本去参观奈良的法隆寺。中国图象的毁灭，更多的不在于天灾，而是周期性发作的人祸。20 世纪以来的一百余年间，相当多的中国重大考古发现都源自盗墓。吕大临是北宋最大的考古学家，他的家庭墓室近千年间被后裔世代看守，却在2006 年被盗挖。盗墓贼竟是守墓的吕氏家族成员。据不完全统计，仅2011 年之前古董价格飞涨的几年时间之内，中国被盗的古墓就超过20 万座。被盗窃的艺术品常常卖到国外，再由国人用高价买回。

青釉缠枝牡丹花梅瓶，北宋耀州窑产品，刻花有深有浅，形成浮雕效果。小瓶口与丰腴瓶身形成对比，鲜见于南方诸窑出品的梅瓶。陕西蓝田吕氏家族墓出土，陕西省历史博物馆藏。

20 世纪出版的中国图象史受制于偏颇的历史观，片面歌颂每次改朝换代的起义军对社会变革的贡献，却无视对艺术大面积的摧毁。有史可考的中国历史，每隔几十年或几百年，就会改朝换代。每次改朝换代都会大量推毁前朝的图象。铜器有过六次大规模的销毁，其中以秦始皇销毁六国遗留的各类器物最出名。……