贝尔格《小提琴协奏曲》不仅在新音乐历史上、在小提琴音乐历史上以及在协奏曲的历史上都有其重要意义，在作曲技术发展史上也有其重要的地位。

一、第一乐章（Andante）

开始是十小节的“前奏”。从数字象征的角度上看，不少人都把表明前奏长度的数字“10”，当作是贝尔格对早年情人汉娜的一种暗示。从效果上讲，力度轻微的前奏既没有厚重的织体也没有成型的曲调，使人感到素淡而呆滞，像是受到意外刺激之后的贝尔格“一时间陷入麻木的那种表情。

呈示段A（11—27），由a（4+6）+a’（3+4）关系的两个大乐句构成，且每句都含“乐队+独奏”两个部分。第一句的乐队部分进行在序列原型的基础上，采用“有调性”的“功能式”处理。第二句的乐队部分是第一句的变化模进，第二句的独奏部分则是序列主题的原位倒影一一从数字象征的角度看，这第一次倒影序列进入之前的部分总共有二十三小节；而在第一句之后接以倒影，则是对“长叹”音型在表情效果上的进一步强化。

连接段b（28-37）。这里主要使用了呈示段的“低音动机”材料，但它们既不限于在低声部也不限于原型音高。如第28—29小节的长笛声部，两个同节奏的音型分别是低音动机前三音G—#F 一E 的倒影上四度移位和原型上五度移位，第30—33 小节独奏声部的前两个音型，是长笛音型的上小六度移位，紧接的三个音，则是低音动机前三音大七度（或小二度）移位后的节奏扩大变体，等等。第34—37 小节，低音大管独奏出序列原型移位O11，小提琴则相差一小节奏出序列倒影移位I11，形成上下正反式的对比呼应。……