吴 佳

内容提要:本文通过现场临响的方式,评论了由浙江音乐学院主办的2020年室内歌剧作品征集比赛获奖作品展演活动,重点分析了《阅微草堂记》《要求很多的餐厅》《信使》等三部获奖作品在戏剧内涵表达和歌剧音乐呈现方面的主要特色和审美特征。同时,围绕歌剧的戏剧表达和音乐呈现,从剧诗的音乐性、音乐的戏剧性、戏剧的结构力、情境的创造性、审美意象的生成等五个方面,展开了“歌剧学”相关问题研究。

室内歌剧作为一种短小精悍的歌剧形式,常常以简练的人物、洗练的情节、细腻的形象诠释歌剧意蕴。小而精、微而妙的灵巧多变的形式,在小故事中孕育深刻内涵,是室内歌剧的基本特征。20世纪以来,室内歌剧得到了蓬勃发展,在层出不穷的艺术形式中独树一帜。从德彪西的《佩利亚斯与梅丽桑德》、勋伯格的《期待》、巴托克的《蓝胡子公爵的城堡》问世以来的众多作品,都展现出室内歌剧这一高度浓缩的戏剧形态和变幻莫测的音乐结构所具有的独特戏剧魅力。同时,室内歌剧的发展也改变了20世纪的歌剧观念、音乐修辞和戏剧审美。1908年霍尔斯特(Holst)根据史诗《摩呵婆罗多》开创的室内歌剧《莎维特丽》(Sāvitri),能清晰洞察到这种艺术体裁以更简约、更聚焦戏剧本身的方式,推动高潮迭起,直击人心。更确切地说,室内歌剧以更具现代性的特征,更程式化和更凸显隐喻性的方式,揭开真实复杂的人性和普遍具有的现实脆弱感。通过20世纪先锋性的实验探索,室内歌剧也被赋予了非凡的戏剧深度和广阔的创意空间。……