○李 钧

黄碧云的长篇小说《媚行者》由六个相对独立又具有内在逻辑和共同题旨的篇章组合而成，所塑造的数位娜拉式的女性形象，或以出走的方式冲撞父权、夫权等专制强权和冷热暴力，或以生命体验来对抗战争、命运等有形敌人和无物之阵，或以知识考古的方式追溯女性苦难的历史原因，或以书写的方式拒绝遗忘、反抗绝望；她们以不同方式探寻“娜拉走后怎样”这一命题的当代答案，表达出“我不相信”的固执与倔强，更以宽广的国际视野突破了“小女人”“小时代”及“一个人的房间”等女性写作的局限。《媚行者》以新历史意识和后现代精神标识出当代女性主义思想的高度与深度，以一咏三叹的方式阐释“媚行者”“自由”与“书写”等语象并引导人们思考：何谓“媚行者”？女性如何获得自由？女性书写的意义何在以及如何书写？《媚行者》对于这些问题的追究与探索，正是其经典性(1)关于“经典性”的论述，可参看刘象愚：《西方现代批评经典译丛总序》，[美]勒内·韦勒克、奥斯汀·沃伦：《文学理论》，刘象愚等译，南京：江苏教育出版社，2005年，第6页。所在。

一 “媚行者”：反抗宿命的当代娜拉

人物形象塑造是长篇小说的艺术核心，也是其“实质的创造性”的重要体现。《媚行者》为中国当代文学人物画廊贡献了一组独特的女性形象，这些“媚行者”与烟视媚行、烟花情色或安矜徐行、腼腆羞涩之类的传统语义无关，她们是“和生活搏斗的人”，是“和她的宿命搏斗”(2)黄碧云：《媚行者》，香港：天地图书出版公司，2000年，第262、257页。……