杨 晨

(陕西师范大学 文学院，陕西 西安 710100)

美国学者W·J·T米切在其《风景与权力》一书中讲，风景(landscape)指的是“以文化为媒介的自然景色”[1]5。在中国历史文化中，对“风景”的关注始终是中国古典美学的重要特征之一，在近些年的研究中，风景的文化价值内涵越来越受到众多学者的关注。于此同时，电影作为一种“看”的艺术，风景始终与电影视觉审美的表达、故事空间的呈现及文化内涵的生成密切相关并一同承载着丰富的价值内涵。

战争类型电影是新中国电影史上的重要组成部分并深度参与了社会主义文化的建构，影响了数代中国人的精神世界与价值理念。抗美援朝战争是新中国成立后所经历的最大规模的战争，其对中国、东亚乃至世界的影响始终都广泛受到国内外不同学者的关注。本文选取《上甘岭》 《英雄儿女》 《金刚川》三部以抗美援朝战争为表现对象且在电影史中有重要影响和价值的电影为分析对象，以“风景”为切入点，考察着三部电影中“风景”在叙事中所扮演的角色，辨析“风景”与电影艺术观念之间的关系。

1 《上甘岭》中风景呈现与社会主义现实主义创作观念

社会主义现实主义的创作理念是新中国电影史上特别是“十七年”期间一种被广泛认可并实践的艺术观念。社会主义现实主义不仅作为一种创作观念被使用，同时也作为一种批评模式被众多批评家所遵循。1953年1月，周扬在《人民日报》发表了题为《社会主义现实主义——中国文学前进的道路》一文，这篇文章不仅肯定了社会主义现实主义作为文学创作的指导方针，同时也作为一种整体的文艺工作指导思想而扩展至整个文艺界，并对电影艺术的发展形成了深远影响。……