董浩辉

中国美术学院 浙江 杭州 310000

引 言:斯坦利·斯宾塞作为20 世纪英国最为独立的艺术家，在英国现当代的艺术史上影响深远。卢锡安·弗洛伊德、弗朗西斯·培根、大卫·霍克尼等均与斯宾塞有直接或间接的关联性。

随着斯宾塞的作品在西方国际上越来越受到关注和好评，无论是展览还是拍卖都有其身影。斯宾塞的画作价格在1980年英国皇家艺术学院的回顾展后开始飙升。1990 年5 月，他的 《受难》（1958 年）以1,320,000 英镑的价格成交，“这是一幅现代英国绘画的历史记录，会让曾长期贫穷的斯坦利感到震惊。”[1]国外学术界对斯坦利·斯宾塞绘画的研究论著逐渐增多，在欧洲和北美也多次举办了斯宾塞绘画的大型展览，如2016 年在澳大利亚的卡里克·希尔举办的名为斯坦利·斯宾塞——20 世纪的英国大师的展览。而在国内，对其的研究批评主要还是以期刊译文为主，并且大多是描述其生平、具体作品、风格等的文章，尚未有人从构图的角度进行针对性研究。

在国内，年轻一代的学画者因为普遍缺少对西方艺术家构图形式个案的研究，所以时常处于无根基的艺术状态进行创新，往往依赖于一种绘画直觉而没有找到构图形式之美的规律，又或者是直接挪用国外现成的艺术家作品的构图形式成果。同时，往往忽视了绘画的主题或情感精神表达的重要性，由此在形式与内容的整体性上产生了一定程度上的“割裂”。

而后文会揭示，斯宾塞的艺术深受形式主义和表现主义理论影响，其绘画的构图与图像学上的内容有密不可分的关系，他的构图不仅是视觉效果的规划，还具备表现性、传达精神性。……