范桂真

（河南大学 文学院，河南 开封 475000）

《插图本中国现代文学发展史》（简称《插图本》）面世十年以来，以个性化的叙事方式、独特的文学史观及编纂方式，吸引了许多学者的评价。在诸多评价中，学者们普遍提及此著在文学史观和方法上的多元性，并对《插图本》中有关图像、地图、图表这些显明因素着墨颇多①秦弓《走进历史深处——评〈中国现代文学发展史〉（插图本）》，陆克寒《个性化叙述及主流型文学史的消解——读吴福辉插图本〈中国现代文学发展史〉》、杨伟《论吴福辉的“大文学史”观——谈〈插图本中国现代文学发展史〉》从文学史观的角度进行了论述，郭剑卿《图史·“白话”史·合力型文学史——读吴福辉〈插图本中国现代文学发展史〉》、唐永泽《中国现代文学史该如何叙述——以吴福辉〈插图本中国现代文学发展史〉为例》则从宏观的文学史和微观的建构因素如语言、图片等角度展开论述。。如果对吴福辉的《中国现代文学三十年》（合著）、《都市漩流中的海派小说》进行回顾、梳理，可以发现，《插图本》采用的地理学研究方法，并不仅限于对图像、地图等显明因素的运用，其背后一直贯穿着对空间地域因素的重视。《插图本》不仅延续着对地域文学的重视，更为重要的是将其融汇在文学史的书写中，相比于以往的现代文学史而言，空间地域因素在此著中得到了更为明显的彰显。

就地域因素在现代文学史中的呈现方式而言，较早的文学史著作如王瑶的《中国新文学史稿》（1951年），包含了……