张媛园

引 言

歌剧《野火春风斗古城》最开始由小说走进人们视野，后改编成影视剧等艺术形式，本文主要针对歌剧作品进行探究分析。这部剧具有很强的时代性，主要讲述在二十世纪四十年代，真实发生在古城保定的一段抗战地下工作者与敌人斗智斗勇的故事。杨晓冬是中共地下党派往保定从事革命事业的领导，主要目的是策反当时的日伪军关敬陶。剧中杨晓冬的经典唱段主要有：《不能尽孝愧对娘》、《古城战歌》、《乡谣》、《抖落征尘抬眼望》、《开药方》、《人气》等，本文选取了主人公杨晓冬两首独唱唱段《抖落征尘抬眼望》和《不能尽孝愧对娘》，以及一首与关敬陶的对唱唱段《开药方》进行肢体语言的探析。

一、歌剧中的肢体语言

歌剧是以演唱为主结合多种艺术形式融为一体的艺术。歌剧作为一种舞台剧，演出的场地相对固定，它的呈现过程中有道具、灯光、舞美等的设计，也有人物、剧情、场景等的编排，在实物与人物的交融中以及动态与静态的呈现中展现故事情节的跌宕，通过对视觉以及听觉等多种感官的刺激，让观众了解剧情、分析故事、感受歌剧的魅力。听觉更多的依赖演员的唱，而视觉则更突出演员的演，演的过程也就少不了演员肢体语言的设计与编排，因此，歌剧中肢体语言尤为重要，不仅影响观众对剧情和人物关系的感受力，甚至直接关系到观众视觉体验的优劣。

歌剧中的肢体语言分为唱段中的肢体语言和非唱段中的肢体语言，唱段中的肢体语言编排要考虑演员演唱的平稳性，同时不能脱离所演的人物以及剧情。……