李 新

(华东师范大学 中文系，上海 200241)

0 引 言

拉奥孔群雕像于1506年在罗马出土，关于其创作年代一直存在争议。《拉奥孔——论诗与画的界限》是德国启蒙运动的代表莱辛的重要理论著作，作者比较了诗歌和造型艺术对“拉奥孔”意象的不同塑造，批判以温克尔曼为代表的“高贵的单纯和静穆的伟大”的古典主义观点，提出应尊重诗歌和造型艺术的不同艺术特征。分析《拉奥孔》中的诗画关系，对于研究当下语图关系具有重要意义。

1 诗画关系与语图关系研究对比

诗画关系顾名思义就是诗与画的关系。诗画关系的研究由来已久，在西方美学和艺术学史中，诗作为典型的语言艺术属于时间艺术，画作为典型的造型艺术属于空间艺术。对于“诗画一致”“诗画异质”“诗高于画”“画高于诗”等观点各有发展。语图关系的研究是当代美学和艺术学研究中的重要课题。它是在现代电子技术兴起和文化研究的基础上形成和发展起来的，与古代诗画关系研究既有区别也有联系。

诗画关系研究与语图关系研究主要存在以下两点区别:一是两者的语境不同。在西方美学史上，诗画关系是一个古老的命题，莱辛《拉奥孔》中对诗画关系的讨论也主要是在传统美学的基础上进行的，如美丑关系。莱辛认为“凡是为造型艺术所能追求的其他东西，如果和美不相容，就须让路给美；如果和美相容，也至少须服从美。”[1]15绘画作为模仿艺术，要模仿美的，而不是丑的对象，并以美为最高原则，美的人物和美的雕像是相互影响的。……