林 喦 孙担担（.渤海大学新闻与传播学院，辽宁锦州 03；.沈阳大学文法学院，辽宁沈阳 0044）

我一直在做当代辽宁作家研究的话题，与很多作家做过对话，推介过很多作家和作品。一位评论家与我交流的时候推介了孙担担，随后我看到了诗人孙担担的诗集《舞者》《刀的刃冰凉着》《草药说》，之后，孙担担又发来她即将出版的诗稿《老戏》。说实话，我对诗人和诗歌作品一向是带有敬畏心理的，一方面，与其他文学体裁相比，理解诗歌是处于简单和不简单之间的。所谓简单，就是说，有些诗歌作品看一眼也就明白了，也不会或也不用再看第二眼的，而有些诗歌，看多少眼也看不明白；另一方面，白话文入诗以后，特别是当下，写诗的人太多，总感觉上乘的诗歌作品反而越来越少，能被大多数人认可的经典诗歌作品也越来越少，不能说现代诗坛怪力乱神，但诗坛“千姿百态”也是不争的事实，任何一位诗人都应该用好作品说话，诗坛应该有一股独属于诗歌的诗意和清流。这次阅读孙担担的诗歌作品，有着别样的感受，因此，也有了这篇对话。

林 喦：孙老师好，我们都在高校工作，也都是同龄人，交流应该没有障碍。应该说，从文学创作角度讲，是不应该区分男性作家和女性作家的，但从性别上讲，人类世界确实客观地存在男性和女性，创作中也确实先天地就存在着性别意识，很多人也从性别的角度刻意地建构了“性别意识”。但就我了解的一些情况看，很多女性作家是不愿意自己被贴上“女性作家”的标签的，甚至在一段时间里，还有被贴上“美女作家”之类的标签的。……