佟子璇

(温州大学 人文学院，浙江 温州 325035)

李渔《闲情偶寄·词曲部》的“意取尖新”之论，是其针对戏曲创作中宾白部分提出的细则之一。李渔认为，“尖新”二字乃“文中之尤物”[1]195，这无疑是极高的评价。然“尖新”二字之义在文学史上尚无定论，在李渔论述中，与“尖新”之义等同的“纤巧”更是为历代文学理论家所否定。显然此处之“尖新”与一般文学理论概念中的“尖新”含义具有差异。且结合李渔戏曲创作的相关论述来看，“尖新”不仅是对戏曲宾白的要求，还包括了其对戏曲情节设置、叙事结构以及人物形象塑造等职能的期望。因此，本文拟结合《风筝误》具体创作实践，探析李渔理解范畴中“尖新”之内涵。

一、“变瑕成瑜”：“尖新”与“纤巧”

“尖新”二字历来褒贬不一，在诗词曲论中都有不同的释义。故首先需要厘清李渔所言之“尖新”与其他文学语境中“尖新”含义的异同，明确其具体内涵。“尖新”作为一个形容词，“尖”字首先就突出一种“小荷才露尖尖角”之萌发意，加上“新”字，“尖新”则代表了幼叶新生的生机之景，周邦彦《蝶恋花·商调柳》中“小叶尖新”便是此义。范成大《四时田园杂兴》诗云“柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成”[2]145亦具象描绘出“尖新”所蕴含的新叶初萌之义。由此，“尖新”在文学作品中的意义也就往清新别致、夺人眼目的方向靠拢。如《敦煌曲子词·内家娇》：“善别宫商，能调丝竹，歌令尖新。”[3]79柳永《浪淘沙令》词：“簌簌轻裙，妙尽尖新，曲终独立敛香尘。”[4]103晏殊《山亭柳》词：“家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。……