崔家乐

一、中国钢琴改编曲中模仿性的体现

中国钢琴改编曲中，几乎所有的作品中都用到了“模仿”这一手法，有的模仿唢呐的“花舌”、“滑音”等；有的模仿琵琶的“轮指”、“扫弦”；有的模仿民乐合奏中的笛子和管乐的相互呼应的“对话”、和声的进行等。那么它们具体都是运用钢琴的哪些技法来模仿的，又是怎么去表现作品中的民族风格特点。这都是作品家和改编者们尽心设计好的，接下来就让我们以中国钢琴改编作品中的《百鸟朝凤》、《夕阳箫鼓》和《翻身的日子》为例。

（一）王建中先生的《百鸟朝凤》（民间唢呐曲改编）

《百鸟朝凤》原本是豫剧《抬花轿》中的伴奏音乐，豫剧《抬花轿》这一名段本就是一个北方老百姓们非常熟悉和喜欢的片段，主要表现的是娶亲时热闹欢腾的场面，由唢呐主奏，民族管乐和打击乐伴奏。后又经任同祥先生改编，成为了当下我们听到的《百鸟朝凤》唢呐独奏曲。因这首曲子的版本民间有很多种，在此笔者仅以任同祥先生改编的版本和王自中先生的改编版本作为对比研究的研究对象。

1、双手的音程、和弦颤音模仿唢呐中的快速指颤

钢琴改编版本引子部分，在第一、第三、第七、第八小节都用到了，双手的快速颤音，这里直观上就是在模仿唢呐吹奏时，手指快速换空和按空所产生的颤音，因为唢呐的音量比较洪亮，穿透力强，所以王建中先生在改编时，将双手的颤音加以音程与和弦，避免了单纯的钢琴单音颤音的音量小、音色单薄的问题。……