陆心宇

摘 要：本土性是电影空间之中超越性的现实源泉：一种对在世界之中的存在的真实反思，不能是抽象的，而须是本土场域里发生的。作为创作材质的南方性构成了贝赫·泽特林的电影神话学的意义源泉。泽特林的后南方电影对南方本土性的抽象化塑造了一种针对资本主义现代性的多重的美学反思，即在浪漫化的视野中呈现被边缘化的他者的生命力。电影的超越性把现实的他者性时间化以抵抗异化的未来性。在电影空间中从本土性到超越性的转变之意涵正在于塑造作为历史抽象物的美学能指。

关键词：电影空间; 电影哲学; 本土性; 现代性; 他者性

中图分类号：J902

文献标识码：A

文章编号：1671-444X（2021）05-0033-10

国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.05.005

本文试图通过分析贝赫·泽特林（Benh Zeitlin）的《南方的野獸》（Beasts of the Southern Wild，2012，以下简称《野兽》）来探讨电影空间中的本土元素如何超出地理的界域而成为一种刻画人类状况的一般的美学能指，从而在现代性问题的视域中刻画构筑电影神话学的美学机理。

一、泽特林的电影神话学实践

作为美国新生代导演，泽特林在电影创作中的初心是追寻一种基于本土经验的超现实主义。他曾深受塞尔维亚导演埃米尔·库斯图里卡（Emir Kusturica）与捷克导演杨·史云梅耶（Jan vankmajer）的超现实主义风格影响。在欧洲同史云梅耶合作期间，泽特林曾构想一部关于海底村落的超现实主义电影，但他很快意识到，这种幻象叙事的空间性似乎应该安顿于他所熟悉的本土，而非虚构的或异域风情的场所。……