李春琪

（佳木斯大学音乐学院，黑龙江 佳木斯 154000）

记得一位哲人曾说过：“有人群的地方，就有音乐。”随着历史的变迁，在黑龙江的西洋音乐也翻开了自己的一页。历史上哈尔滨被誉为“音乐之城”，并在国际文化市场上有着一席之地。事实上，中国音乐文化历来有着将音色视作音乐艺术表现中的关键因素的传统，而西方音乐真正开始关注并重视音色实际上是从二十世纪初的印象派音乐才开始的，直至走向极端——“音色音乐”的泛滥。毫无疑问，中国作曲家们在向西方虚心学习的同时，也秉承了中国传统音乐文化的审美追求，表现出了一种对音色及其编配艺术的热衷，其实这也是顺理成章的事情。在当代社会背景下，黑龙江省西洋管弦乐艺术的发展借助历史文化传统的力量，按照我国国情，形成了具有独特社会魅力的艺术形式。

一、黑龙江西洋管弦乐艺术的传入

19 世纪中叶，歌剧、芭蕾舞剧、交响音乐、爵士乐及其他外国文化形态大量传入哈尔滨，仅圣彼得堡帝国（玛林斯基）歌剧院的歌唱家、演奏家及该院芭蕾舞团的舞蹈家就有数十名来到哈尔滨。20 世纪20 年代，在哈尔滨的37万人口之中，就有19 万是俄侨。在旧中国生产力极度低下之时，洋乐也占领着哈尔滨的每个角落。1898 年5 月，沙皇俄国将中东铁路指挥部由俄国圣彼得堡迁往中国哈尔滨香坊的田家烧锅，并派出三个武装梯队（一部分是在俄国哥萨克屯里挑选的哥萨克士兵）进驻铁路沿线。……