梁茵

（西北政法大学，陕西 西安 710122）

俄罗斯作家弗拉基米尔·纳博科夫把伟大的文学作品称为童话，强调文学的想象性和魔力，认为这种魔力既渗透在欺骗性的叙述技巧及语言中，也表现在文本的细节里。在将文学与童话相比拟时，纳博科夫还强调文学必须具备童话的另一大特征，即它那吸引读者的神奇的魔力。《小精灵》这篇文章就将纳博科夫的上述思想表现得淋漓尽致。作者将故事变异成为奇妙的童话故事来隐喻现实世界，既根植于现实世界，又给人一种疏离的快感。作者用精准、丰富、得体的词汇勾画了美好生活的当局人和悲惨现实的局外人的主人公，表现了其故乡改变的悲哀和主人公似梦非梦的悲剧又凸显了作者本身对故乡俄罗斯的怀念和乡愁。

“Я задумчиво пером обводил круглую,дрожащую тень чернильницы.我沉思着，用笔勾描那圆圆墨水瓶的暗影。”开篇作者就描绘出一位刻苦沉思的学者模样的人物：烛火昏黄，冥冥思索之人，墨水瓶的圆影，作者几笔就将人物形象描绘的栩栩如生，从侧面烘托出环境之静，为下文访客到来的敲门声的似有非有埋下伏笔。“стукнул двенадцать раз подряд и выжидательно замер 连续敲了12 次后，就怀着期待停止了。”期待在中文中一般当作动词使用，在这里我将其用作名词，也同作者的副词使用意义不谋而合。中文似乎没有怀着期待停止这一表达手法，但细细品味，这一词却完美地表现了敲门者的心情：激动、紧张、不安又带着有人在的希望，竟能给读者代入感，认为这一表达再确切不过了。“Ручка дверная застенчиво скрипнула,склонилось пламя слезящейся свечи,и он бочком вынырнул из прямоугольника мрака --согнутый,серый,запорошенный пыльцою ночи морозной и звездистой...Знал я лицо его --ах,давно знал!门把手腼腆的吱吱作响，泪烛的火苗弯了下腰。……