□谢其云 山东工艺美术学院

在山水画历史上，元代无疑是继两宋之后最重要的发展时期。该时期的创作者主要有两种类型，一类是前朝遗民画家，他们多通过文人画来表现自己高洁的追求；另一类则是潜心研究绘画的画家，旨在通过继承和创新将山水画推向新的高度。倪瓒正是后者的代表，既非前朝遗民，对政治也不感兴趣，这使他得以将全部时间和精力都投入绘画中，通过一系列的革新，开启山水画一代新风。

一、倪瓒简介

倪瓒是元代画面图式独具一格的山水画艺术家，也是一位优秀的诗人和书法家，在山水、墨竹等方面造诣颇高，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。他的山水画艺术师承董源、赵孟頫等。

二、倪瓒的游历观

游历观的本意为人们在游历观赏自然界的山川江河时，通过对客观物象产生的主观情感反映，获得身心愉悦的一种审美意识行为。传统山水画家的游历观，就是画家在易儒文化、道家文化、禅宗、魏晋玄学等中国传统哲学文化、美学思想观念基础上，通过游历对自然山水形成的主体观照。

游历观内核是艺术家主动走进自然游历山川，在观照自然的过程中，追寻山川的外在自然美，寻觅和探求哲学思想（从儒家到道家再到禅宗，艺术家均追求在万物虚实相生中求得共性，崇尚自然的纯朴与本质，将心灵放逐以达到心外无物）。这也体现了传统山水画家山川载道的哲学观和宗教精神。

倪瓒常年游历于疏林坡岸、浅水遥岑的太湖一带。……