文◎王耀华

在中国当代音乐海外传播的课题研究中，我们遇到了一个带有普遍性意义的问题：近40 年来的音乐创作，尤其是某些专业作曲家的音乐创作中，新创作品多，获奖作品为数不少，但是受到广大群众喜爱、得以广泛流传的音乐作品却并不多。经反复思考，认识到以上这一问题的产生，当与我们对包括音乐艺术在内的人文学科守正创新的辩证规律理解上的偏颇有关。因此，特撰此文，请益方家。

一、音乐守正创新及其辩证论

守正，就是“正本清源”“坚守正道”①刘同华《正本清源守正创新》，《中国纪检监察报》2020 年9 月25 日。，是建立在对前一阶段实践的优秀成果、优良传统基础上的继承和坚守。创新，指的是在音乐艺术发展进程中，必须要有新观念、新实践、新发现，创造新的东西，以此推动其发展达到一个新阶段。

音乐艺术守正创新辩证论，就是在音乐艺术实践，尤其是音乐创作实践中，既要坚守已经取得的优秀成果和继承已经形成、积累的优良传统，又要根据时代的发展、作品内容情感表现的需要，对音乐艺术进行创新。守正是维系音乐艺术发展的根基，创新是推动音乐艺术发展的动力。守正为创新奠定前行的基础，支撑发展；创新必须以守正做根基才能稳健，行稳致远。辩证地处理守正与创新之间的对立统一关系，是推动音乐艺术健康发展的重要保证。

然而，音乐艺术在如何处理守正和创新这一对矛盾之间的辩证关系方面，既有和其他学科相同之处，也有区别于其他学科的特殊性。……