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二十世纪七八十年代，在广播电视播音中一度出现“不喊不革命”“调高情亦高”的现象和思潮。进入改革开放后，那种空喊大话、声嘶力竭的现象明显减少了。但随之也产生了“调降情亦降”“声虚气亦虚”的现象，为降调而降调。

那么如今，降调问题还存在吗？还有必要重提降调问题吗？

观察和收看当今一些节目，尤其是许多电视专题片的配音解说，调子确实降下来了，而且降得不可谓不彻底，但给人感觉故作低沉、平淡无味、窒息压抑，有的像是在自然自语，有的像是在说悄悄话，令受众不得不屏住呼吸、竖起耳朵，才能大概听得清。这样的降调，这样的播音，其传播效果还会令人满意吗？

下面笔者就播音降调问题展开论述，结合当下播音现状和自身播音实践，从以下几个方面谈谈如何应对降调过程中出现的问题。

一、播音降调应该做到“无一字无依据”

播音作品的成败与否，最关键的就是要看是不是从稿件的内容出发。要以稿件的内容为依据，以稿件的主题为表达的出发点和落脚点。

一些人播音时“睁眼看稿不动脑，张嘴念字不动心”，只顾自己机械式地播音，应付差事，哪里还有什么好的播音表达效果呢？

正像中国播音学学科体系创立者张颂教授指出的那样，“为降调而降调的表现之一，就是脱离了内容，失去了依据”。

许多初学播音者，为了努力向成熟播音者靠拢，或者为了显示自己的老练持重，不管什么样的稿件，都是用厚重低沉的声音、不紧不慢的语速。哪怕是令人欢欣鼓舞的捷报、使人兴奋的喜讯，他们也是使用如此低调低速的方式进行表达，至于播出后的传播效果如何，好像与他们没有任何关系，这恐怕就很难令受众满意了。

二、播音降调应该做到“无一处无变化”

毛泽东同志曾指出：“世界上的事物，因为都是矛盾着的，都是对立统一的，所以它们的运动、发展都是波浪式的……这是事物矛盾运动的曲折性。”

有声语言的有效表达和有力传达，也离不开把握思想感情的曲折性和声音形式的波浪式，因为只有曲折性和波浪式，才能使诉诸听觉的有声语言表达更生动、更精彩、更灵巧、更自然。

纵观当今的广播电视播音和主持，绝大多数在坚持和实践着这样的有变化有波浪的有声语言表达方式。但那种自始至终都是一个低沉的调子，无精打采，毫无变化，和尚念经式的播音，也不时地出现在广播电视节目尤其是电视专题片的解说中。调子是降下来了，可听起来是那样平淡，感觉是那样呆板，语调也是那样僵直……这种无声音变化、无感情起伏、无语调错落的播音，在那些旅游风光类、历史考古类、科普知识类、人文地理类等的电视专题片的解说中非常普遍。要知道，如果没有精彩画面烘托和屏幕上的字幕提示，这样的配音解说绝不会让受众专心地、心情愉悦地静下心来倾听的。

有句话叫“文似看山不喜平”，有声语言表达也是这样，没有起伏变化的平淡僵直的语言，是不会产生积极的动人的表达效果和理想的传播效果的。

三、播音降调应该做到“无一言无对象”

张颂教授在谈到播音降调的问题时，针对播音缺乏对象感的现象，一针见血地指出：“为了降调而降调的播音，往往失去对象感……降调而无对象，犹如自言自语，听众会觉得你的话与我无关。”这可真是说到了“痛处”，戳中了这类播音方式的“软肋”。

试想，你的配音和解说作品，如果完全不顾受众的感觉，从头到尾好像都是在自言自语、自说自话，就完全疏远了你和受众的距离，从而形成了“我说我的，你干你的”这样一种令人难堪的传播窘境。播者与受众之间好像隔着一堵墙，从而形成了互不相干的“两张皮”，这与当初播音表达目的和传播预想完全是背道而驰的。

想真正避免这种播音与听众之间互不相干的“两张皮”现象，克服掉这种没有对象感的播音陋习，就要做到“心中有人”；把每句话既能送到受众的耳朵里，又能送到受众的心坎上，进而打动受众的心弦，触动受众的心灵，那么这样的降调才能真正焕发活力，才能切实取得理想的传播效果。

四、播音降调应该做到“无一处不清晰”

当今的一些播音，尤其是一些电视专题片的配音解说，不但降调降得够低，而且用气发声严重“脱实向虚”，既像是有气无力的呻吟，又像是故意不想让别人听清的悄悄话。他们播音解说的清晰程度，大多时候竟然不及专题片里被采访对象——普通人说话的清晰程度，这实在是有失专业播音工作者的身份，使人生厌，令人反感。

我们之所以主张不要为了降调而降调，其中要研究和解决的一项重要而紧迫的课题，就是由过度降调而导致的语言清晰度下降、严重影响有效信息传达的问题。

五、结语

一部好的播音或配音解说作品，不但语调适当、感情充沛、逻辑感强，而且还要让广大受众即使是在不看字幕的情况下，也能较为清晰明了地接收到完整的播音语言信息。

“降调不是目的，而是手段，它只是为了更好地为宣传目的服务，只是为了‘使人愿意接受’而被我们赋予了存在的价值。”对此，新时代的播音主持人员应该牢牢铭记于心。