刘闯

1 总论

路易·康（Louis Kahn）说：“从美，产生了惊奇（Wonder）。惊奇与知识无关。它是对直觉的第一回应，是直觉作为漫长的探险旅程或者这一旅程的记录，人类亿万年来创作的记录的回应”[1]。这是昆莎美术馆的大众外形和复杂的内化的矛盾所带来的“惊奇”（图1）。1990年代萌芽的“当代建筑”诞生了许多带着时代显性基因的优秀作品，它们极具批判性，借用建筑述说体现建筑师自后现代以来的压抑的释放。美国设计学院教授简·罗伯森（Jean Robertson）与克雷格·迈克丹尼尔（Craig McDaniel）在《当代艺术的主题》（Themes of Contemporary Art）一书中提到：“后现代主义风格不存在单一性；相反，所有风格及视觉词汇都正当有效，多元主义统领一切。除了引起复古怀旧情绪之外，后现代主义者还以反讽甚至是戏仿的态度从过去和民间文化中引经据典。”[2]作为后现代最大代表成员之一的建筑学，转变成直观利用古典建筑直抒胸臆的方式去抵抗现代建筑文化缺失的直白手法主义的操控。为了延续和再生后现代建筑，“当代建筑”试图剔除直观的古典写实主义的操作方式，诉诸以建筑学自为自明的手法去体现建筑学自身的建构。雷姆·库哈斯设计的昆莎美术馆正是介于1990年代这样一个不断反思和突破的时代背景下的典型案例（图1、6）。

1 昆莎美术馆鸟瞰模型和平面

昆莎美术馆位于荷兰鹿特丹，受鹿特丹市政府委托，于1987年开始设计，1992年建成开馆，22年后的2014年进行了建筑微观更新，调整了局部的一些细节。安东尼·维德勒（Antony Vidler）在其《建筑的……