□叶 子 云南艺术学院

一、困难指法的克服与灵巧的琶音运指

音乐家在演奏巴松音乐作品时，如果只运用了舌头和气息的技巧，是无法达到完美效果的，要想达到完美效果，还需要手指的配合。在木管乐器中，双簧类乐器的指法尤为复杂，巴松这一乐器的重量较大，对演奏者而言绝对是一项巨大的考验。从科学方面来分析，人们手指中灵活度最强的为食指与中指，其次为大拇指及小拇指，最后为无名指。演奏巴松最难的手指便是左手的无名指，因为演奏者在练习和演奏时，左手不仅要托住大管的管身重量，还要兼顾音孔是否被手指完全闭合住。所以在演奏时，左手无名指的运指要比右手无名指运指困难[1]。

圣桑《G 大调巴松与钢琴奏鸣曲》是有大量的快节奏的乐曲，具有一定的难度。解决这个问题的最好方式是通过音乐中的琶音及音阶练习手指，通过反复的训练，提升手指的弹奏准确度及速度，完善运指和气息不配合的问题，进而提升作品的完整度[2]。例如，第二乐章中出现了许多回旋音型和琶音，速度较快且指法复杂，涉及的音都处于巴松音域的较高位置，且需要指法和气息更加密切的配合。最高音的7是难点，需要从第一个音5右手小指的重心位置逐渐向上转移，经过无名指在7 到达中指，而后又快速转回小指5，这直接增加了手指控制的难度。再如，两组连续琶音出现了临时升降号，直接提高了指法的难度，每组琶音都必须单独反复练习。……