□孟倩倩 中央戏剧学院

一、沉醉还是清醒的客人

丁西林先生在创作中十分注重作品的结尾，他认为“一个剧本的结尾可以紧收，也可以慢放……前者如交响乐，在最强烈的高潮时突然以千钧之力一下收住，霎时万籁俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如梦初醒；后者如迂缓潺湲的溪流，不知其所止，在一个曲幽之外悄然隐去，使人深思悠远，遗味无穷。”[1]说到“遗味无穷”的结尾，最为经典的要数《酒后》，该剧以“喝茶”二字为结束点，把前面紧张气氛瞬间消解，使得客人这一角色“物尽其用”。

剧中客人这一角色看似可有可无，实则十分重要。他没有参与夫妻的谈论，却一直在场，既是一个贯穿人物又是一个“导火索”。相对于丁西林的其他剧本而言，《酒后》的一大突出点是台词过多，尽管剧中夫妻的台词不失“丁西林式”的机智、幽默，但过多的语言不但会给观众心理上造成审美疲劳，于角色本身而言，也会使其被对话淹没而失掉个性。

如此一来，剧中客人恰恰因为台词少而精辟，反而变得更加出彩，加上他是全剧的次要人物，自然就在观众心里产生了所谓的“遗味”。客人没有参与夫妻的交谈，却一直是他们谈话的焦点：“他结婚了，但是没有人爱他；他外表很镇静，他的内心，有一把火在那里烧着。我们虽然看不见那团火焰，可是我们时常看见他要喷出来的火星子。”

此番讨论足以激发观众兴趣。同时，客人也是一个极富吸引力的男人，所以才有“妻子想要去吻客人”这一贯穿全剧的动作。