□王福平 西北师范大学

一、文化杂食主义的产生

21 世纪，皮特森（A.Peterson）根据美国1982 年和1992 年有关公众艺术参与的全国调查数据报告发现，当今社会欣赏高雅文化人群比欣赏其他文化人群更倾向“杂食品味”，并且随着时间的推移这一倾向更加明显。他将这一现象概括为“文化杂食主义（Cultural Omnivore）的兴起”。皮特森立足于当代社会的大背景反思布尔迪厄的理论，并认为，在当今社会，布尔迪厄式的文化消费与社会分层的同源关系发生了转变，人们的审美理念正在日渐变得多元化。在文化杂食主义视角下，当今的舞蹈艺术随着时代的潮流，也开始融合各种文化因素，进行与其他艺术的跨界融合与文化传播。

自远古时期以来，不同地域有着不同的文明、文化。如自然界一样，人类文化的发展也存在生态问题。在历时性的岁月长河中，文化的差异对后世文化产生了潜移默化的作用和影响，在共时性的无限空间中，文化差异对后世文化产生了直接而现实的碰撞和融合。历时文化积淀和共时文化成就形成了一个无所不包的文化生态系统，造就了一个多文明、多文化的世界。

因此，寻求不同文化和谐相处、平衡发展成为当今思想家、政治家、文学家、艺术家及教育家的理想。就舞蹈艺术而言，现代舞蹈编创家、评论家等不仅注重融合各种文化艺术为“我”所用，也越来越重视舞蹈艺术跨种族、跨文化、跨国界的融合、创作与传承。

二、当代舞蹈的杂食化与现代化特征

中国当代舞蹈，从中华人民共和国成立初期的三足鼎立到现在的百花齐放，早已与古代有了天壤之别。……