赵玉国

张大千 《丁未泼彩》 设色纸本 镜心127厘米×63厘米 1967年作

眼下，京城秋拍的大戏即将上演，将于12月初举行的北京保利2021年秋季拍卖会可谓其中的“重头戏”之一。而本次秋拍中国书画部经过努力收获了众多海内外重要私人珍藏书画，一场书画盛宴即将在今秋上演。

阵容齐整、星光闪耀，张大千、傅抱石、齐白石、李可染、黄宾虹、林风眠……这些市场上“超级大咖”的精品力作无一缺席，让大家对本场拍卖充满了期待。并且作品传承脉络清晰，皆有权威出版著录，应该说佳构荟萃、看点颇多。

张大千 《泼彩钩金朱荷》设色纸本 镜心58厘米×116厘米 1980年作

而浓浓的人情味，则是这场书画盛宴的另一个关键词。好友之间的馈赠、夫妻同甘共苦的回忆、抒发个人的人生理想，这些作品背后有很多令人动容的故事等你去发现。

大千泼彩回味无穷

领衔本次夜场拍卖的张大千《丁未泼彩》繪制于1967年，是其晚年为祝贺好友王新衡六十寿诞所绘。此时，张大千谪居巴西八德园，泼彩技法日益成熟，石青石绿如水墨般自由运用。由于王新衡与张大千相交莫逆，也是书画内行，再加上素有名望，所以大千此作甚为用心。此作画于金笺之上，大千独有的泼墨泼彩法应用其上，不见传统中国山水画的笔墨意象，几乎接近西方抽象画。笔至画幅中部，画家巧妙地以少许笔墨进行收拾，以晕散的朦胧墨色过渡，画出下方的山石肌理、树木形状，并引导出山涧小溪款款流动，再加上峰顶颇具中国画笔韵的点景屋宇，使抽象的画面又回到具象的山水意境之中。画面中深山浓郁深邃，气势磅礴的翠绿色质沁人心脾。画家于宇宙大观有深刻的情感与观察，下笔为图，宏伟的气象自然出于笔端。

张大千《拟古山水八条屏》设色纸本镜心151.5厘米×41厘米×8 1932年作

另一幅《泼彩勾金朱荷》绘于1980年，于《张大千诗文集》《张大千书画集·第三集》《张大千绘画艺术之研究》等书著录达15次，是张大千晚年力作，已达出神入化之境。本幅题识涉及《洛阳伽蓝记》，可见画家考证慎密。浓艳的朱荷花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的环绕中“犹抱琵琶半遮面”。幅中荷叶、雾气、水面高度抽象，混沌之中更加烘托出朱荷的清丽可人。花蕾中正孕育着灵动鲜活的生命，含苞待放。那种超凡脱俗、生机盎然、蒸蒸日上的美丽与意蕴，令人浮想联翩、回味无穷。

李可染 《泰山日出》 设色纸本 立轴138.5厘米×62.5厘米 1957年作

李可染 《兰亭图》 设色纸本 镜心85厘米×52厘米 1985年作

李家山水沉雄博大

1957年，李可染去德国柏林访问期间，作《泰山日出》赠予德国副总理兼外交部长路塔·博尔茨（Lothar Bol z），可谓是一幅精彩的“国礼”画作。画面上崇山密林之中，游人山路间漫步登高，山顶云海处尽染朝霞，一轮红日即将升起，既有视觉真实，又蕴含着诗境意趣。据了解，此作于上世纪70年代由德国著名东亚艺术品和中国书画收藏家夏汉斯（Jerg Haas）收藏。

同为李可染笔墨与题材上乘之作的《兰亭图》作于1985年，是其晚年的精品绘画，格调质朴。画面笔墨俱苍，皴擦筑山之体、点染得山之质。《兰亭图》尤体现出可染擅于用墨的风格特色，在黑中追求实体感。山岳带有崇高、静穆的象征，深厚凝重，沉雄博大，有让人高山仰止的体量感。绘画与题跋几乎占据整个纸面，可谓密不透风，好像要在一张有限的纸上创造出无限的艺术空间。

寄托情思人生写照

齐白石的巨幅《松柏独立图》画一只立于松枝上的苍鹰，傲然独立，主羽和尾羽以浓墨焦墨阔笔点出，层次分明，雄健的羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓树干。作品以焦墨勾勒鹰喙和点睛，苍鹰目光如炬，炯炯有神。鹰身侧立，头微微扭转，精神饱满，雄视苍茫大地，突出了形象的力量感。画面上绘一松一柏。松树在前，以淡墨描画，枝干直立又向右斜，再从顶端斜插而下，松针以浓墨写出，可见笔力;柏树在后，墨色较浓，姿态更加虬曲。松与鹰两个意象的结合象征了一种刚劲、坚韧、不屈与博大，寄托了白石老人的人生理想。

傅抱石 《柳荫仕女图》设色纸本 立轴73.7厘米×42厘米 1945年作

黄宾虹 《黄山归耕图》设色纸本 立轴130.3厘米×64.5厘米 1949年作

齐白石 《松柏独立图》设色纸本 镜心242.5厘米×61厘米 1946年作

傅抱石以妻子罗实慧为原型所作的《柳荫仕女》是一幅非常有意义的佳作，著录于《傅抱石画集》《傅抱石画选》《20世纪中国画坛之巨匠——傅抱石》等。本作创作于1945年，是傅抱石送给妻子35岁生日的礼物。当时，抗日战争还没有结束，为了避难，傅抱石全家搬迁到重庆西郊的金刚坡。在这段时间里，傅抱石家庭生活条件艰苦，全靠妻子罗实慧内外操持，照顾四个孩子。全作近400字的长跋写满了傅抱石与妻子同甘共苦的深情回忆，被人们戏称为“最美情书”。

1949年，已86岁的黄宾虹绘制了《黄山归耕图》。这件佳作既见笔致又见墨韵，图中茅屋数间，台阶栏杆磨房皆被青山环绕，下有清溪，一高士荷锄携牛而归，颇得陶渊明桃花源意境。而高士瘦削清臞，悠然自在中更得清雅逸气，又何尝不是宾虹老人的自我写照。