步瑞莲

摘要：随着社会经济的高速发展以及群众日常生活水平的不断提升，越来越多的人开始注重精神领域的追求，而在《西西里的美丽传说》这一作品当中，其所讲述的不仅是一个普通男孩在混乱的战争期间不断成长的过程，最重要的是其进一步对人性之恶进行了深入反思。因此，文章首先对《西西里的美丽传说》展开深入探析;在此基础上，提出《西西里的美丽传说》所蕴含的艺术内涵。

关键词：《西西里的美丽传说》;文本细读;艺术内涵

《西西里的美丽传说》这一影视作品中，其导演为吉赛贝·托纳多雷，属于意大利写实主义电影领域当中的新晋导演，曾经拍摄过《海上钢琴师》、《天堂电影院》等在国际范围内都产生了巨大影响的优秀作品，而《西西里的美丽传说》与《天堂电影院》比较类似，其中都是将少年的视角作为主线，通过主角雷纳多来进一步体现出西西里岛的故事，在这部电影作品当中，观众能够明显的感受到一个处于青春期的少年，其对于美丽的玛琳娜所产生的爱慕之情，而在故事逐步深入后，又引发出了一个颇具哲理的问题，那就是人性本善还是人性本恶。因此，为了进一步探究《西西里的美丽传说》所蕴含的艺术价值以及艺术内涵，就应当对其展开深入的文本细读，从其中的各个细节部分来对人性进行反思。

电影的开场，主要是以自行车作为核心内容，在西西里岛的小镇中，主角雷纳多终于拥有了属于自己的第一辆自行车，并且在同一天，他们的领域也宣布与英国以及法国正式开战，而几个懵懵懂懂的少年一起坐在海边上，都是为了能一睹玛琳娜的芳容。而后本作的另一个重要角色玛琳娜便出现了，她在这群情窦初开的少年眼中仿佛女神一样光鲜亮丽，这也代表着具备怀旧和细节色彩的影片《西西里的美丽传说》正式拉开了帷幕。美丽传说中的主要人物就在于玛琳娜，导演在对玛琳娜初登场方面的处理也下足了功夫，不仅对玛琳娜穿着长筒袜的镜头进行了特写，营造出了一种十分浓郁的期待氛围，还为这个角色谱写了专属音乐，以此来突出玛琳娜的美貌。而在少年雷纳多的角度上来看，她无论是在行走、交谈还是吸烟，都具备着一种特殊的美感，这种以少年视角为核心所展开的情节，与我国导演姜文所拍摄的作品《阳光灿烂的日子》有着异曲同工之妙，这两部作品都是以少年的角度来逐步展开故事情节，而其中的不同之处就在于玛琳娜的每一次出场，都带着一种自信的美丽，以此来征服整个小镇上的人们，导演托纳多雷反复用镜头来体现出玛琳娜的美，在视觉方面通过不断的重复，形成了经典的怀旧影片。然而这种怀旧节奏当中所引出的并非他人的赞叹和羡慕，而是嫉妒和怨恨，小镇中的男人垂涎玛琳娜的美色，甚至还在公开场所谈论其肉体被侵占的情境，而小镇的女人则怨恨玛琳娜的美貌，认为其夺走了男人的心，并采用一切恶毒的词语来表达出自身的嫉妒之情，这也意味着玛琳娜必须要为自身拥有的美貌来接受痛苦。在后续的故事开展过程中，传言玛琳娜的丈夫战死在残酷的二战当中，这也使其迅速进入到了生活窘境当中，对那些男人来说，玛琳娜属于他们的猎物，通过趁火打劫等行为，从而在玛琳娜那里获取快乐，而对于女人来说，玛琳娜时时刻刻都在威胁着他们的家庭以及爱情，她们便用恶毒的语言来掩盖玛琳娜的美，而玛琳娜身上所有“莫须有”的罪名，都正如影片当中那个律师所说：只是因为太美。由于太美，玛琳娜才会招来各种闲言碎语，蒙上耻辱，甚至还失去了亲生父亲的亲人，甚至在她想嫁给光棍律师时，也迫于舆论的压力没有成功，在生活带来的压力下，玛琳娜终于屈服了，面对那些上门而来的男人，玛琳娜仅仅只提出了一个要求，那就是只要你有食物就可以了[1]。这一点也是整部影片的转移之处，她在世俗眼光的嫉妒下，仍旧走着属于自己的路，而在玛琳娜披散头发坐在广场中央时，与其说是玛琳娜自甘堕落，还不如说是全镇的人一同将一个原本忠贞不渝的少妇强行打造成了一个妓女。站在事实的角度上来看，虽然玛琳娜并没有做过任何不守妇道的事，但当小镇上的所有人都在讨论玛琳娜不贞洁时，生活压力巨大的玛琳娜则无法避免的成为了妓女，这也使得群众在其中获得了一种宽慰感，但玛琳娜却仍旧如耀眼的流星般美丽，这也使得周边的无法忍受。在战争结束过后，对于玛琳娜的嫉妒终于爆发出来，小镇中的女人将玛琳娜从妓院当中拖出来，在广场上进行毒打，那一丝仅存的人性也在暴力的影响下烟消云散，这对玛琳娜所带来的并非肉体上的疼痛，在精神上也同样进行了凌辱，而这时那些曾经占有过玛琳娜的男人们却全部保持沉默，这是一场与法律无关的审判，而人群进行审判的勇气就在于道德裁夺，對于妓女进行殴打成为了理所当然。这场玛琳娜遭受毒打的画面，由于其所蕴含的强烈戏剧性效果为观众带来了极其深刻的冲击和影响，在一片各种各样的呼声当中，兴奋的人揪出玛琳娜，在光天化日之下进行殴打，即便她遍体鳞伤、半裸身体，也并没有人同情，这也使得玛琳娜这个孤傲的美人并非单纯的剧中人物，而是象征着处在法西斯时代当中的意大利，而其自身所经历的各种苦难，也正是历史对意大利的重重伪善进行的批判，也正是这种伪善，使得意大利人开始手足相残[2]。

而在影片的最后，玛琳娜挽着已经断臂的丈夫重新出现在小镇当中，他们并没有去看那些惊讶的居民，虽然玛琳娜布满风霜的脸颊已经失去了美丽，但却仍旧存在着一丝端庄，回来需要极大的勇气，而玛琳娜作为受尽欺凌的女人，最终也获得了小镇居民的接受，玛琳娜自身也宽恕了这些人，往事就像从没有发生过一样。影片最后选择让玛琳娜活下来，则具备着十分深刻的艺术内涵以及写实意义，相对于那些慷慨赴死的情节来说，这种结尾则多了一种沉痛的意味，这位西西里曾经的美丽传说，在生活的压力下逐步崩坏，而那一丝所消逝的美丽则成为了一种震撼，永远停留在人们的内心世界。同时这部影片中值得一提的还有配乐，托纳多雷导演非常重视影片中配乐与影像之间的契合程度，而其中谱曲的则是意大利的著名配乐大师Ennio·Morrione，在《西西里的美丽传说》中其内部的音乐主要有两种主题，在影片的开头阶段，所采用的音乐则是较为滑稽的主题，用以衬托玛琳娜优雅的姿态，而第二主题Malena则更加触动人心，当玛琳娜穿着紧身外衣以及渔网丝袜走在广场上时，其惊人的美貌不仅让所有的男人心动，就算女人也会为之倾倒，而这时却采用了一段较为幽默的音乐，对整体场景进行了更好的把控。随着影片的逐步推进，伤感主题逐渐取代了原本的滑稽主题，这样的音乐设计和编导的创作意图显然是十分吻合的。可以说从编导到原创音乐，该片绽放着意大利电影工业的耀眼丰姿，并以其内部的艺术内涵震惊了世界[3]。

在近年来的发展进程中，以二战作为主要题材的电影相对较多，但托纳多雷导演却并没有选择利用那些视觉冲击力较强的战争场面来进一步体现出战争的影响，却通过这种隐晦的方式来深入挖掘出战争对于人类带来的痛苦，人性的种种丑恶在战争的影响下一览无余，引发出了无数观看者对于人性的深入思考，而这也代表着《西西里的美丽传说》这一影视作品取得了巨大的成功。

参考文献：

[1]李柯璇.浅析《西西里的美丽传说》中男权社会下女性美的扭曲[J].艺苑，2020（05）：48-50.

[2]刘嘉陵.性、成长与人类良知——再看《西西里的美丽传说》[J].新世纪剧坛，2019（02）：45-49.

[3]吕青.世人窥“美”——观《西西里的美丽传说》有感[J].散文百家，2018（08）：207.