文/夏华炳 by Xia Huabing

在欣赏类画石（画面石）时，我们发现画面上有的地方比较虚，给人开阔、明晰、舒朗、清爽、灵动或松散、轻浮、空虚等感觉，有的地方比较实，给人密集、紧凑、稳重、坚定或拥塞、堆砌、呆板、沉闷等感觉，可见虚与实同画面的美与丑密切相关。

虚，在绘画中是一种区隔性、空旷性、流动性的画面结构，泛指画面上没有物质实体的地方或看似没有物质实体的地方及其结构形态。实，在绘画中是一种物质性、实体性、稳定性的画面结构，泛指画面上能够看到的物质实体及其结构形态。

自然界和人类生活环境都是有虚有实，虚实相间的，反映自然界和人类生活的绘画作品及类画石（画面石）上的画面，自然也是有虚有实，虚实相间的。

虚与实是两种互相依存，互相作用，有时又互相对立的客观存在，没有虚就没有实，没有实也没有虚。虚与实在画面上既可以是一种美的构成要素，也可以是一种丑的构成要素，二者互相作用，互相影响。

任何画面的意蕴、主题、形象、美感都是通过画面上描绘的各种物质实体的形态、表现、相互关系，以及合理布局创造出来的。

这些物质实体通常会占据画面的大部分空间，最重要的位置，成为整幅画的重心，被塑造为艺术形象（或类艺术形象）的主要观赏内容。

扬无咎《雪梅图》

仇英《沙汀鸳鸯图》

孙克弘《玉堂芝兰图》

徐渭《蕉石图》

弗拉格纳尔《秋千》

佚名《百马图》

林椿《海棠图》

曾鲸《王时敏小像》

王冕《梅花图》

李方膺《梅花图》

但是，如果这些物质实体之间没有距离、间隔、远近、层次、深度、穿透感，或者说如果没有空间的区隔、反衬、烘托、比较，物质实体塑造的一切观赏内容也是无法表现出来的。……