□ 刘献弘

特吕弗（右）在《日以作夜》片场指导让·皮埃尔·利奥德和杰奎琳·比塞特表演

法国导演弗朗索瓦·特吕弗的人生经历甚至比电影还要精彩纷呈：从反叛青年到部队逃兵，从社会闲散人员到电影资料馆的常客，在精神导师安德烈·巴赞的帮助下，他从《电影手册》影评人成长为电影导演。

风起云涌的20 世纪50 年代末，给了以特吕弗为首的“手册派”年轻导演一个绝佳的机会。他们以反叛不羁的姿态，批判“老爸电影”，提倡拍摄新表达、新思路、带有强烈个人烙印的电影。特吕弗提出“作者论”的理论思想，强调个性化导演在电影制作中发挥着不可替代的作用，每一个电影作者的作品都是他独特的签名。“作者论”不仅为希区柯克等好莱坞导演正名，还影响了新浪潮导演的创作风向。

特吕弗早期痴迷于美国黑色电影，尤其崇拜希区柯克。两人在交流后，特吕弗拍摄了几部向希区柯克致敬的黑色电影。即使是在拍摄这些框架明确的黑色类型片时，特吕弗也不忘“电影作者”的初衷。在这几部作品中，我们能感受到类型片与作者电影的碰撞，亦能明辨出：特吕弗在拍摄类型电影时，实现了作者式的突围。

一、特吕弗其人其影

特吕弗的导演生涯，可以简单概括为：从反叛到回归。最初，他和戈达尔一样，高举反叛大旗，提倡全新的电影语言与表达。中后期，特吕弗却回归了传统电影技法，告别了坚定的盟友戈达尔。

虽然特吕弗涉猎的电影类型比较广泛，但我们不难发现，他拍摄的21 部长片和4 部短片（处女短片《访客》已不可考）可被大致归为以下四个类别：